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1980年作品影青刻花盤《雙鳳戲牡》
    陶瓷刻花工藝是中國陶瓷裝飾中較早使用的一種手法，尤其在唐宋時期的青瓷裝飾中，運用最為廣泛。從唐人刻花紋樣的豐滿到宋人折枝花的飄逸，都呈現了中國人特有的裝飾趣味。在單一釉色的瑩潤中存有豐富多樣的刻花形式，釉色因刻花而靈動，刻花使釉色更美妙，這種獨特的裝飾代代相承。嵇錫貴的刻花作品是從影青入手，影青釉色的恬靜適合刻花裝飾。影青釉盛行于北宋景德鎮，其釉質具有玉感的透潤，常常表現折枝花鳥，清麗雅致是宋影青的藝術特色。20世紀80年代左右，嵇錫貴創作了一批具有民族風格的影青刻花陶瓷作品，一方面吸收宋代影青刻花工藝，另一方面在繼承傳統的基礎上探索新的藝術風格，創作了極為典雅的影青刻花瓷。影青刻花盤《雙鳳戲牡》是其中代表性的作品，紋飾采用中國傳統的民間元素，圖案結構精細優雅，飽滿而具有韻律，富有濃郁的民間特色。工藝采用刻花與挖地皮相結合的形式，吸收了北宋定窯印花紋樣元素，體現裝飾構造的主次。細部運用了半刀泥的刻法，塊面與線條的組合使畫面層次豐富，以優美的曲線表現適合圖案的動感，讓作品具有節奏的韻律。嵇錫貴擅長運用刀法，其嫻熟的刀韻在影青釉中得到充分體現。該件作品刻花圖案與影青釉色融合于一體，不僅體現了紋樣的層次，而且顯現出含蓄的美感，因此，影青刻花的典雅因紋樣的設計與工藝的精湛而彰顯出來。
 
1986年作品青花斗彩瓶《國色天香》
    青花斗彩瓶《國色天香》是嵇錫貴于1986年創作的作品，這個時期她的青花彩繪技藝已經極為嫻熟。該件青花斗彩作品運用傳統青花彩繪技藝，在青花繪制上采用工筆勾繪，用傳統分水技藝表現大面積的青花色彩，工藝難度極高。作品因傳統分水技藝的運用，充分體現了青花色彩的層次，料色青翠透亮。畫面以牡丹為題材，吸收中國傳統寫實的表現手法，刻畫植物鮮活的姿態。青花斗彩需要二次燒造，釉下彩是運用青花的繪制方式表現植物的葉脈根莖，繪制完成后上釉，經過1300℃左右高溫燒造；成瓷后采用釉上彩繪描繪絢爛的花卉，再經800℃的低溫燒成。傳統陶瓷彩繪中所謂的“斗”，即是把兩種彩繪結合在一起。嵇錫貴的這件作品，沒有運用過多的色彩，以青花的藍色和古彩中的礬紅為主基調，低調的藍與火熱的紅，在視覺上產生強烈的沖擊。這種大塊的色彩對比，屬于中國傳統繪畫色彩的表現形式，符合中國民族的審美意趣。此件作品布局精心，通體采用圖案裝飾，尤其在瓶頸部位，做了強化，在細密的圖案中采用開光的手法，呈現中國傳統畫中疏密布局的關系。作品的圖案描繪細膩規整，足見深厚的彩繪功力。圖案的細密與主體畫面的空靈，表現出她對于作品的整體把握，使作品精致而靈動。釉上彩牡丹花的姿態生動優雅，礬紅洗染細膩，層次豐富，作品雍容華貴、精美瑰麗。整件作品在畫面繪制與燒造工藝上幾乎完美無瑕，是一件具有傳統工藝特色的精美作品。
 
1985年作品釉下彩盤《鴛鴦戲蓮》
    釉下彩繪為嵇錫貴擅長的彩繪技藝。她喜愛泥坯的質感，素雅無瑕的坯體如同一張白紙，激發她創作的欲望。嵇錫貴在先后參加“7501”主席用瓷以及上海錦江飯店“麥浪滾滾”外國元首用瓷的設計制作之后，積累了豐富的釉下彩繪經驗。另外，當時研究所因這些重大瓷器的燒制，技術人員對釉下坯體、釉下彩顏料等工藝進行了改進，為釉下彩的燒造奠定了良好的基礎，嵇錫貴便是在這樣的條件下進行了一段時期的釉下彩創作。1985年的釉下彩盤《鴛鴦戲蓮》是這個時期的代表性作品。整件作品均采用油墨勾線，通過傳統分水的技藝進行釉下彩繪的填色，油性線條排斥水性顏料，因此燒制后勾勒的線條呈現一條白色的細線。作品具有典型傳統釉下彩繪的特征，其技藝手法傳統細膩，色彩均勻