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      龍泉青瓷的裝飾工藝手段是隨著器物的不斷變化而發展的。最初以生活用品為主，其裝飾方法率性、簡約，主要是刻、劃花和篦紋裝飾，沒有更多的技藝含量。其后品種越來越豐富，其中祭祀用品成為器物的一大類別，它的裝飾工藝手段也隨之變化，與器物造型相得益彰，主要體現在釉色的裝飾手段和器物造型的自體裝飾兩大方面。釉色由石灰釉變化為石灰堿釉，釉厚胎薄;器物造型的自體裝飾多種多樣，把象、龍、螭等動物塑成雙耳，露胎、鏤空、貼塑、雕花等技藝紛星……
      1.色釉裝飾
      釉色裝飾是龍泉青瓷的一大特色，也是品評器物質量的主要因素。
      古代龍泉青瓷大體上可分為石灰釉和石灰堿釉兩大類。北宋中期和南宋初期的釉，基本上屬石灰釉，鉀、納含量較低。南宋中晚期開始，釉中氧化鈣降低，鉀、鈉含量提高，至元、明時期，鉀、鈉含量更高，屬于石灰堿釉，使得青釉厚而不流，釉中氣泡不至變大，可以多次素燒上釉，然后再入窯正燒。
      北宋時期的龍泉青瓷，氧化鈣的含量相當高，釉層普遍較薄，透明度大，無乳濁感，玻璃質感較強，釉色較多為青灰、灰黃和青中泛黃，還有黃綠、青綠等色。其中青碧釉非常美觀，可惜不是常態，而是以發色較淡為多。
 
      南宋時期龍泉青瓷有了飛速發展，其產品有白胎和黑胎兩大類。釉色裝飾上，白胎產品有粉青和梅子青兩大基本釉色:粉青釉又稱蝦青釉，胎色白中含灰，釉表光澤柔和，帶有一種玉質感;梅子青釉的?；潭雀撸詫勇詭该?，厚潤光澤，看上去宛若青玉。黑胎青瓷是仿南宋官窯的制品，基本釉色也有兩種，一種是棕黑色的玻璃釉，另一種是釉面光澤較弱的青灰色釉，個別的釉色為灰中帶綠。南宋龍泉窯白胎青瓷的粉青、梅子青釉產品，充分掌握了厚釉技術，有些釉層比胎骨更厚些，釉色晶瑩青翠，給人一種純潔愉快的美感，其優點歸納起來大約有: 1. 不起浮光，沉著柔和; 2色澤青翠，渾厚滋潤;3.內外均勻，精致精致細膩; 4. 釉汁固著，極少流動。當得起“溫潤如玉”之譽。
 
      元代龍泉窯的釉色裝飾，因又變為厚胎薄袖，其釉色為粉青帶黃綠，有部分翠綠色的翠青釉，釉層半透明，氣泡很多，光澤較強，釉表有細紋片。釉層較南宋制品透明;釉上有的用大紅、紫紅釉斑作裝飾，如紅彩小碗就是如此裝飾。盤、洗等產品的底圈足全部上釉，而底面中心有不規則釉痕一塊，顯現出墊燒露胎痕跡。
      明代的釉料裝飾，以豆青為主，豆青分為兩種色調:  一種為綠色調的豆青類生菜色;一種為稍帶黃色調的豆青，是繼粉青、梅子青之后名列第三位的龍泉青釉。
      清代龍泉青瓷的釉色淡薄透明，玻璃質感強，普通青中泛灰，有的青中泛黃，純青綠色的很少，產品顯得老氣。
    2.器型裝飾
      北宋時，龍泉窯多沿襲五代越窯的裝飾手法，以劃紋最多，印紋次之，并輔之以篦點紋或篦劃紋，風格簡樸豪放，具有鮮明的民間藝術特色。民用瓷類的刻劃花，是大寫意式的，隨意性強，構圖洗練，線條簡潔流暢，短促有勁，刀法老辣嫻熟。
 
      南宋龍泉青瓷，裝飾上以簡練取勝，在厚釉失透的情況下，北宋盛行的刻、劃花和篦紋裝飾已經不宜使用，堆貼花、浮雕和弦紋得到廣泛采用，因為釉厚胎薄，須改凹線為凸紋，使紋飾凸起于器胎的表面，形成所謂的“出筋”，很自然地出現釉色的濃淡變化。采用最多的裝飾手法是在器物外壁刻蓮瓣紋，晚期開始在盤內底貼雙魚，在樽式爐外壁堆貼菊花、葵花和“福”、“壽” 等字。有些器物采用簡單的、幾道距離不等的強紋作為瓶、爐、尊的裝飾，使器物增加變化，富有節奏感。還有一些器物，如瓶類，其基本造型是簡腹、直頸，整體基本由直線構成，那么則在頸兩側將魚、象、龍、螭、鳳等動物塑成雙耳，動靜