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      釉水不是瓷器的裝飾內容，而是工藝手段，當單色釉成為器型表面的亮晶晶的顏色，便自然而然地成為一道審美的內容，這種工藝手段同時也就成為裝飾內容了。
      龍泉青瓷有兩大類器物，一大類是哥窯，黑胎施釉，色釉屬無光釉，猶如酥油般的光澤，不透明，釉面光潤，沒有弟窯色釉來得活潑明快,但也色調豐富，有灰青、月白、粉青、淺青、米色和天青諸色，其中以灰青釉色為主，以粉青和米色為正色。釉層比較肥厚，利用釉的流動，口邊只掛極稀薄的釉層，薄釉透出哥窯略帶紫色的胎骨，足部無釉則呈鐵色，這就是通常所說的哥窯“紫口鐵足”的特征。由于燒造工藝上的差異，有的器物還會出現兩種不同的釉色。現代哥窯的釉色仍以青釉為主，由于現代工藝手法在人工開片上有較多的創造，在釉色上能夠做到更為純凈。
      龍泉青瓷的另一大類是弟窯(龍泉窯)，白胎施釉，以器型和釉色見長。長期以來，器型的釉色裝飾就一道釉，稱為單色袖，龍泉工匠戲稱之為“赤膊釉”。單色釉的美學精神達到了后世彩繪、釉上彩等無法企及的成高度，它所提供的審美經驗、審美理想，具有極高的美學價值和人文價值，是人類無限的想象力的表現之一， 它純凈，執著、安嫻、美好，內外一樣，更能體現出器型和釉色之美，表達出天人合一的藝術理想和精神境界。
      龍泉青瓷的審美，是從“赤膊釉”(亦稱單色釉)開始的。在龍泉窯的傳世器物中，不施紋飾，完全以釉色和造型取勝的器皿，行話稱之為赤膊釉，這些器皿往往是小件，以日用品和文具用品居多。赤膊釉是弟窯傳統工藝裝飾，也是其傳統魅力所在。它以釉色的澄青晶瑩、近于翠色而著稱，綠色是青瓷釉色的永恒主題，單色釉的青玉翠色，是龍泉弟窯所追求的最高境界，不同的釉水釉質，襯托出器物的不同裝飾美感，成為青瓷追求玉感的主要手段，也是文人和工匠所追求的材質審美的最高境界，其中以雅致純凈、潤如玉質的粉青和翠色效果的梅子青為代表色。“以玉比德”、“清淡高逸”的審美風格，符合中國傳統崇尚人格品德的思想，另一方面玉色內蘊、含而不露，也符合中國人一貫內向的民族心理特征和審美需求，是人類文明的表征之一，把真正大自然的美，凝縮到晶瑩的青綠色的釉層里，從而移入案頭、家居之中，使之成為永恒。
 
      現當代龍泉青瓷的釉色藝術，忠實地繼承并有效恢復了中國傳統的藝術風格，在繼承和仿古的基礎上，有新的突破，龍泉青瓷的釉色之美在南宋達到了頂峰狀態，現代的釉色，由于有了現代科技手段的介入，突破了過去人工經驗的局限。科研人員也不斷地努力，進行釉料生產的工藝改革，調整原青釉配方，曾經研究試制了225個配方，再不斷進行篩選，研究出35個不同的配方，有高溫、黑色、紫銅色，以及粉青和梅子青色等，采用干粉配料、球磨機加工的生產工藝，改變過去按重量比配釉為按配比稱料配釉，有效控制釉料細度和球磨時間，做到配比準確，并簡化了淘洗、沉淀、過篩工序，從而穩定了釉料配比質量。
      有必要簡要地回溯下龍泉青瓷的釉色分類。作為龍泉青瓷裝飾的工藝，其釉色以青、灰、黃為基調，每種又產生一些或深或淺的色調，變幻多端，衍生出各具特色的色彩。
 
    葵花扁肚瓶
      青色包括：梅子青、粉青、天青、豆青、淡青。
 
夏侯文·新粉青 宋人詩意石榴尊
      “粉青”，顧名思議，是青中有粉的感覺，色似淡青湖水，柔和明凈，而“梅子青”則是如五月梅子初掛時的顏色，青翠碧綠，瑩澈剔透。粉青釉和梅子青釉共同的美質追求就是青玉效果，所謂“純粹如美玉，為世所貴”。
 
      梅子青釉的色調也有不同的呈色狀態，不論“顏色青綠、瑩澈明快”之說，還