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      “哥弟結合”的工藝影響巨大，特別是定向開片，即色胎繪畫工藝，為越來越多的從業人員掌握，其產品成為龍泉哥窯產品的一大類別。這項工藝有一整套的表現手法， 如泥漿擠壓、滾貼結合、綜合裝飾、雕塑與絞胎相結合等,具有鮮明的工藝特點，現一一簡介如下:
      1.泥漿擠壓
      所謂泥漿擠壓，就是用哥弟混合比例的泥漿，進行灌漿生產。簡單的表述是這樣:即在瓷胎上或灌漿前在模具上，用一種特制的管狀泥漿壺，用繪畫的手法，先勾勒出紋飾輪廓，然后用同樣的泥漿填平。這種方法描繪具體形象，非常工整。如果用泥漿壺在濕坯上作畫，需要掌握好坯胎和作畫泥漿水分的干濕度，盡可能干濕一致，否則結合不起來。
 
夏侯文·哥窯龍紋貫耳瓶
      如果對這種工藝稍加創析，可分為三種制作技法:
    第一種，用弟窯的胎泥(選白度高的為準)為色料，繪在哥窯的濕坯上或者繪在要制作的模具上，然后即刻灌上哥窯泥漿，待脫模后原先繪在模具上的白泥圖案紋樣將被哥窯泥漿吸附過來，在哥窯胎體上成為裝飾圖案紋樣。入窯高溫燒成。因它們各自的膨脹系數不一致，開片大小不一，色相灰白分明，格調高雅藝木，效果俱佳，而且成功率高，有良好的經濟效益(代表作：中國歷史博物館收藏的“龍紋貫耳瓶”和“龍紋小口瓶”)。
      第二種，將同樣的白泥漿潑、甩或注入少許在模內。白泥漿多少要根據作者設想未來創作的紋樣而定，動作要快。不要讓泥漿在模內停留。采用快速滾動、倒、順結合，泥漿在內因各種不同運動方式粘在模具上，部分粘上，部分未粘上，這樣制作而成的紋樣抽象、千變萬化、浪漫、奇特、壯觀，但佳作不多，要是不滿意可擦去重來(代表作: “盤口扁瓶”）
      第三種,首先在母模上設計好圖家(要簡單大方）用凹凸刻制出裝飾圖案，后翻制出模具來，因此模具上得到的是相反的凹紋樣，然后等白泥漿規整地填入凹處，最后合起模具，灌入哥窯泥漿。脫模后。填在凹處的白泥漿就吸附在哥窯胎體上，成瓷后，灰白圖案醒目、協調、規整，大片小片具在，可以批量生產(代表作:“翻口蓮瓣瓶” ) 。
      2.滾貼結合 
      早期的哥弟結合工藝的創始運用，是從平面的“滾”動中開始的。所謂平面的作品主要是指盤類器皿，將哥窯的泥胎模具坯體，放在轆轤上，通過不在同心圓上的不規則運動，迅速快捷地用刷、潑、畫、涂等各種手法，將弟窯泥料表現在盤體上，因為具有不確定性，其圖案神秘、奇特，趣味無窮。這類作品只要肯嘗試，往往會有意想不到的圖案效果，但是不具有預期性，也往往少有理想的作品。夏侯文較早用這種方法制作了“旋風的軌跡”，在哥窯開片的大盤上，刷出旋風的動勢，反差對比，有特別的裝飾效果，從而獲得1994年浙江省陶瓷藝術設計創作一等獎。
    這種方法因為有不可預期性，帶來了它的神秘性，在這個基礎上利用貼片的手法進行再裝飾，就會變化為可預期的圖案效果。于是出現了滾貼結合的工藝表現手法，具體做法是:在將要灌漿的模具上滾出抽象紋樣來，即刻灌進泥漿，這時哥弟兩種泥漿自然結合在一起，待坯子從模具中取出后，再貼上需要裝飾的圖案紋樣。貼的部分最好與坯胎色調有所差別，燒成后主次分明。成功的例子就是獲全國第七屆陶瓷藝術設計創新評比一等獎的 “紅色的誘惑”用哥弟結合的泥漿在模具內滾出自由的、抽象的、浪漫的紋樣，為釉下胎體裝飾，然后采用貼片的方法，在需要裝飾的主要部位，貼加長條形的、白泥的、似花非花的幾何浮雕圖案，隨即在白色圖案上噴-層稀薄的紫金土，浮雕圖案精雕細刻，呈典型的朱砂胎色調，不掛釉，在窯爐青釉的還原氛中變成了紅色，從而在青瓷釉面上跳動著紅色密碼，是紅與青