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      與哥窯的裝飾革命相比較，龍泉青瓷的另一大類別一弟窯青瓷的裝飾變化，則是另一幅令人目不暇接的多姿多彩。在原本以釉色和造型取勝的領域，因為現代科技手段的介入、從業人員和受眾的審美理念的變化，以及現代生活的審美需求，龍泉青瓷的發展有了更新更大的面貌。
      一方面，單色釉繼續以它與造型相呼應的互美方式，在新時期有了更多更精彩的張揚，創造出了不少有審美高度和內容的器型。另一方面，更多的藝術大家在弟窯青瓷的裝飾上施展才華，發明了多種不同于以往的工藝手段，在裝飾題材上有了鮮明的時代印記、紋飾特征，紋飾內容有了更為豐富的題材表現，原本常見的江南地域的葉草、花卉和動物題材，變化了造型的美感度和線條的表現力，更加符合現代人的審美要求。在裝飾技法的運用上，采用多種裝飾手法升華龍泉弟窯的藝術生命，不拘一格地采用新手法，除借鑒古建筑裝飾、青銅器裝飾和玉器裝飾外，還包括借鑒景德鎮和其他窯口的裝飾手段，例如影青釉的點彩、粉彩釉上彩和青花瓷的釉下彩工藝，以及耀州窯的裝飾手段等，也成為龍泉產品的裝飾特點。
      對于龍泉窯的青瓷裝飾，從器型開始就有了相當大的變化，歷史上一些與祭祀有關的多管瓶、魂瓶，以及遛鳥用的各種鳥食罐等基本已從市場消失，貼花、堆塑人物等繁瑣工藝的作品，如蓮花尊之類，也比較少見，整個造型和裝飾的風格朝簡約的方向發展，隨著時代的變化和審美要求的提高，龍泉窯產品擺脫了以實用類為主的生產模式，人們不僅看重龍泉青瓷產品的經濟實用性，更多地是欣賞它的形式美、材質美和與時俱進的時代美。純粹觀賞的陳設性的作品大量涌現，在這些充滿時代審美趣味的產品或作品身上，有著相適應的裝飾圖案和美化手段，紋飾題材多具文人風格，著力追求材質、造型和裝飾的高度和諧，更多地賦子了作品獨特的精神內涵和藝術魅力。
      總體而言，對于龍泉弟窯產品，其裝飾的最高境界，是做到釉色與紋飾之間的高度統一，不事繁縟，明朗、大方、精致、端巧。用不同的技法，表現與龍泉青瓷釉色協調一致的紋飾圖案，使之擁有更多的傳統文化符號和現代審美意識，不僅有工藝手段，還多了份藝術手段，從而拓展和深化了內容表現。