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      吳京穎：采訪之前跟您溝通的時候，您說想談“手”，為什么會想談談這個話題？
      竺娜亞：我在比較傳統(tǒng)的家庭里長大，外公也是手藝人，他會很多手藝活，比如他在工作的地方是車床技術工，這就需要用到手。在閑暇的時候，他會做棕繃的床、會彈棉花，所有額外收入，都靠這種手藝賺來。所以我從小對手就充滿感情。小時候長輩就和我說要學一門手藝，所謂“一技在手，吃飯不愁”。記得小時候很多鄰居老太太要在佛經卷上貼紅紙花，她們就會讓我來剪，一般都剪些蓮藕、蓮葉、荷花、童子、魚之類的吉祥圖案。我覺得手與心連的最近。在我接觸陶瓷，接觸手工之后，我對手的感觸更深。甚至我覺得哪怕研究看不見也沒有多大問題，只要手能構摸到，就會有一種踏實的感覺。
      吳京穎：還記得第一次用手觸碰泥土的感受嗎？那是怎樣的場景？
      竺娜亞：感覺泥土很不聽話，看上去它待在那里，好像沒有生命，沒有感覺,可是它不聽你的，你很難控制它，很難做到自己心里想要的樣子。其實不是泥不聽話，而是手對泥土還沒有感知。這是一個我和材料之間建立起了解和信任的過程。

 

      吳京穎：在創(chuàng)作作品的過程中，您的手是怎樣工作的？手心、手指、手背、手腕、手臂，是否都有它們的職責？
      竺娜亞：工作的時候，單單用手心手背完成不了制作陶瓷的所有工序。在我的感覺里，陶瓷技術更像功夫，太極一樣的功夫。我們的腰、胳膊、手臂、手指，都要很好的控制這股力量，就像出拳一樣，要能沖得出去，也要能收得回來，要對這種力量有所控制。
      這種能力是在長期的訓練中慢慢建立的，就像練習功夫一樣，如何使這種力量從手臂傳達到手，在傳達到指尖，如何做到游刃有余，這些都需要花時間去研習。
      吳京穎：在實踐中您是否會借助一些工具作為手的延伸或輔助？
      竺娜亞：我會找到一些自己適用的東西，把它稍稍改造，讓它成為“我”的東西。例如，一把最普通的白鐵皮打的修坯刀，一根黃楊木的小枝條，一根竹片，一把油畫刀，我還可能用到小朋友的玩具，、西餐里的餐刀、木頭梳子、行車輪胎上的鋼條、刷子、甚至棉線——這根棉線上綁著一根我兒子做的小魚，因此我一直都留著它......每一個工具都是手的延伸，都能幫助手做到它所不能做到的。
      吳京穎：到如今，這份事業(yè)讓您對您的手是不是有了不一樣的情感？
      竺娜亞：這份事業(yè)讓我更加珍惜我的手，而我的手也發(fā)生了很大的變化。這個變化不單單是表面上的，還有心理和思想層面上的。材料、手、工藝都是你在完成作品時的工具，手的作用就是技術、技藝的掌握和運用，但最重要的我覺得不是技術、技藝，而是思想的本身。思想傳達到手，再用手去表達出來。
      一開始，我們只會想著如何用手去控制泥土，而當你學會用手去塑造泥土之后，心里想的是怎么做，然后再延伸至手完成。有很多手藝人終其一生都只是簡單地用手去表達，而不是用心去表單。
      吳京穎：您觸摸一件作品的時候，一般從哪些方面去感受它？
      竺娜亞：一件作品拿到你手上的時候第一感覺就是它的分量，是粗糙還是細膩，是大還是小，都可以感受出來。人如何和物體產生親密的關系，上手，這是最真切最直接的感受。一堆作品在面前，當你伸手去拿其中一件的時候，你的眼睛會先到，產生拿的想法，是因為你對這件作品 產生了好感，你不會去觸碰不喜歡的東西。當某件物品到達你手上，之后的觸感會加強這種感受。對青瓷而言，非常特殊的就是它的釉質表面，陶可以讓手感受到粗糙，瓷可以讓手感受到細膩。
      不過，我也不認為每件作品都是可以觸碰的。如果一件作品讓我產生畏懼感，我絕對不會去觸碰它。如果給我們親切和溫暖的感受，我會用手