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      “近來，我在尋找一些材料配方，試圖去做一些能夠表達(dá)我‘童年初心’和‘返璞歸真’之類情感的作品。因?yàn)槟昙o(jì)大了，漸漸回歸本心，想追求一些簡單而真誠的東西。”
——鐵胎青釉見初心
      傅子莫:您是從什么時(shí)候開始學(xué)習(xí)制作青瓷的?
      金逸瑞:我出生在龍泉上垟，自小學(xué)到高中均是在龍泉上垟?shù)拇蓮S學(xué)校上學(xué)。17歲那年瓷廠招工，我便進(jìn)入了龍泉瓷廠。最初在成型車間學(xué)習(xí)灌漿，后來調(diào)到別的部門學(xué)習(xí)，幾乎所有瓷器的制作工藝都系統(tǒng)學(xué)習(xí)過。當(dāng)時(shí)瓷廠主要是大批量生產(chǎn)盤、碗之類的日用瓷器，每天的工作量很大。1998年底瓷廠破產(chǎn)之后，第二年我便籌錢開始自己辦廠。2004年，我的工廠搬到龍泉市的青瓷寶劍園區(qū)，就是現(xiàn)在的“南宋龍泉哥窯瓷業(yè)有限公司”。
      傅子莫:您是什么時(shí)候拜徐朝興大師為老師的?
      金逸瑞:與徐朝興老師結(jié)緣是在2000年。當(dāng)時(shí)，我的二哥金益榮在杭州的河坊街開店，是他帶我拜見了徐老師。2009年，我正式拜入徐老師門下，跟隨老師進(jìn)一步學(xué)習(xí)哥窯的制作技藝。現(xiàn)在我的工廠生產(chǎn)這一塊主要是我夫人在管理，我協(xié)助一下，其他時(shí)間我都在做自己的作品。每天上午七點(diǎn)左右到十點(diǎn)，下午兩點(diǎn)到四點(diǎn)，都是我創(chuàng)作作品的時(shí)間。
傅子莫:在這次的采訪中，您比較想談?wù)勱P(guān)于“泥土”的話題，您為什么會特別關(guān)注“泥土”?您現(xiàn)在每年大概使用多少泥料?
      金逸瑞:因?yàn)槲矣X得“泥士”是生命的孕有者。人、物、自然界的一切皆起源于泥土。 拿我做的“哥窯”作品來說，作品最后的造型、釉色，都與所使用的“泥土”有密切關(guān)系，泥土是哥窯作品最重要的材料。
      我的瓷廠現(xiàn)在走日用瓷的批量生產(chǎn)道路，所以消耗的泥料還是較多的，一年大致需要幾百噸。我自己做作品，一年也要消耗一兩噸泥料，大部分時(shí)候都消耗在實(shí)驗(yàn)上了，一年下來真正滿意的成品也就是四五十件小東西。
      傅子莫:龍泉的泥土跟其他地方的相比有什么特點(diǎn)嗎?這種特點(diǎn)是否決定了青瓷燒制之后的釉色?
      金逸瑞:龍泉青瓷之所以呈現(xiàn)我們所看到的釉色，與龍泉本地的瓷土有密切關(guān)系，因?yàn)楸镜卮赏梁F量高，故而燒制后呈現(xiàn)綠色。而景德鎮(zhèn)的高嶺土則含鐵量相對較少，故而適合燒制白瓷。
      不過，龍泉青瓷的釉色并非僅僅跟含有鐵元素的瓷土相關(guān)，還與龍泉的山山水水、龍泉人的感覺有密切關(guān)系。龍泉這個地方四面青山，常年雨水較多，樹木繁盛，連甌江水也是綠色的。我認(rèn)為，龍泉人制作的青瓷，便是對自然的認(rèn)知，青色，正是人們所崇尚自然的顏色。
 
      傅子莫:能否結(jié)合一下您的作品來具體談?wù)勀褂玫哪嗔?
      金逸瑞:我的作品以哥窯為主，相對其他龍泉青瓷而言，哥窯的劃花等裝飾少，主要是開片。器型方面變化也不大，以香爐、文房用具為主。哥窯自身的特色，應(yīng)集中在胎和釉上。哥窯的胎多紫黑色、鐵黑色和黃褐色。釉以米黃色、灰青色為主，釉面有開片，有“金絲鐵線”“蟹爪紋片” 等說法。
      我起初做一些米黃釉的哥窯，現(xiàn)在看來這類作品會顯得比較華麗，近來我開始做一些比較沉穩(wěn)的灰青色系列的哥窯，因此在泥土選料方面跟過去相比有些改變。我在嘗試燒制灰青色瓜棱瓶的時(shí)候，為了找到適合的材料，做了許多材料的實(shí)驗(yàn)，失敗了很多次，最終才燒制成功。
      近來，我在尋找一些材料配方，試圖去做一些能夠表達(dá)我“童年初心”和“反璞歸真”之類情感的作品。因?yàn)槟昙o(jì)大了，漸漸回歸本心，想追求一些簡單而真誠的東西。然而這個過程是漫長的，需要構(gòu)思，嘗試泥料、釉料，反復(fù)燒制，要經(jīng)歷各種失敗與糾結(jié)。
      傅子莫:您剛才提到燒制灰青色瓜棱瓶的時(shí)候失敗過很多次