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      吳京穎：“您大概是從什么時候開始接觸龍泉青瓷的？”
      盧偉孫：1980年，我從學(xué)校畢業(yè)后考入龍泉技校，畢業(yè)之后分到青瓷研究所工作，至今從事這個行業(yè)已經(jīng)三十多年了。在進(jìn)入學(xué)校之前，我對青瓷并沒有太多的概念，走上工作崗位后，才逐步對青瓷有所了解，并開始跟著徐朝興師父學(xué)習(xí)。
 
      吳京穎：您是怎么理解青瓷中的“青”這個字的？
      盧偉孫：“青”，青瓷的永恒之色，它介于藍(lán)與綠之間，是草本的顏色，是天空的顏色，是自然之色。生活中的許多元素搜能融入青的色調(diào)中，青也代表了春天的顏色，代表萬物蘇醒欣欣向榮的生命之色。青春、青蔥，這些詞都展現(xiàn)了勃勃的生機(jī)和旺盛的生命。
      青也代表東方之色，《考工記.畫繪之事》中記載：“東方謂之青。”同時古代對青有許多膾炙人口的詩句和成語，如青山郭外斜、草色人簾青、花殘退紅青杏小，以及蟠青叢翠、青翠欲滴、留得青山在、青山綠水、爐火純青等等。青瓷取自然之土，而后熔于火中，在一千三百多度高溫?zé)挓髮⒆匀恢忻利惖那嗌Y(jié)在器皿中，成就了大自然中最具有生命力的青色。這個色澤像是水洗過的天空的顏色，引人無限遐想，美輪美奐。
      青有著如玉的品格，這也是青瓷的審美標(biāo)準(zhǔn)。青瓷的青是自然之青，它代表著從原始青瓷到現(xiàn)代青瓷的漫長的時間積淀，顯示出生命的原色。它是人文之青，它也是一種藝術(shù)之青，從商周伊始至秦漢成瓷之隋唐，由宋元成熟到清代式微，青瓷的發(fā)展一直薪火相傳，技藝日精。
      吳京穎：龍泉的青瓷中較為常見的有哪些青色？各有什么特點(diǎn)？
      盧偉孫：青色是青瓷在顏色方面的主要追求，也是青瓷匠人心中最美好本真的色調(diào)。青的體系中，有淡青、灰青、豆青、菜青、冬青等，其中，粉青和梅子青是青瓷釉色中巧奪天工的巔峰之作，它不僅意味著龍泉窯制瓷手藝的提高，其本身也包含了更豐富的審美意蘊(yùn)。粉青中的“粉”字有著修飾的含義，同時也有“淺”的意思，不濃不烈、不艷不媚、中正柔和，粉青釉色淡雅、玉潤沉靜。梅子青則代表一種植物的顏色，早期的梅子青中帶粉，如青梅泛酸時的色調(diào)，青翠欲滴，之后開始偏黃。梅子成熟有個生長過程，色從青到黃，味從酸到甜。傳統(tǒng)中對梅子青的理解是梅子初青之色，而我個人認(rèn)為梅子青的色調(diào)是多變的，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)色。另外，宋代瓷器是以粉青為主，到元代梅子青較為普通。
      吳京穎：不同的燒制方式對青的成色是否會產(chǎn)生不一樣的影響？
      盧偉孫：窯爐的好壞、升溫的快慢都會對瓷器產(chǎn)生很大的影響。除了配方的不同，同樣的燒制溫度在不同的窯也會出現(xiàn)不一樣的效果，這與經(jīng)驗(yàn)相關(guān)。
      柴窯由于燃料不一，干濕程度不一，柴火的溫度難以控制，升溫緩慢。傳統(tǒng)的龍窯最長的有一百多米，一年只能燒一到兩窯，由于柴火溫度難以控制，釉面的結(jié)晶都會有所區(qū)別，品相感好的很少，成品率很低。以前的龍窯的燒法現(xiàn)在已經(jīng)很少。現(xiàn)在的氣窯溫度均勻，溫差比較小，可控制強(qiáng)，燒制時間與龍窯相比大大縮短，成品率有很大的提高，所以針對藝術(shù)品而言現(xiàn)在普通使用氣窯。電窯燒制青瓷不是太理想。
      吳京穎：除了您剛才提到的這些青色，龍泉青瓷中還有哪些比較常見的或比較特殊的色彩？在這方面，您是否有過一些創(chuàng)新？
      盧偉孫：龍泉青瓷還有一種米黃色，也稱青釉，配方與粉青、梅子青一樣。可以說是窯變或者還原不充分形成的，類似谷物即將成熟的青黃色，顏色不熟，多產(chǎn)于窯頭或者窯尾，有一種高古的韻味。這種釉色平常我們也會做一點(diǎn)點(diǎn)。
      新的顏色我嘗試不多，做過月白釉、老梅子青釉。我個人認(rèn)為不管青瓷的釉色怎么創(chuàng)新，粉青、梅子青都屬于傳統(tǒng)的慣例，越是做得多，越覺得這種傳統(tǒng)需要保