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      “工匠是沉下心來專注地做一項事情，反復練習、熟能生巧，把它做到極致。藝術(shù)家則是要發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，設(shè)計出美的事物。龍泉有很多藝術(shù)家，但我覺得自己還在成為一名工匠的路上。”
——工匠之路
      陳率：您出生于陶藝世家，您的父親李梓源先生就是中國陶瓷藝術(shù)大師，您從小就開始接觸青瓷了吧？對青瓷最初的印象是怎樣的？
      李新一：我父母都是做陶瓷的，我小時候就經(jīng)常去廠里面看他們工作，但我最早學習制作陶瓷卻是在學校里，山東輕工美術(shù)學校。我去學陶瓷也是因為家里氛圍的熏陶，然后我自己也很喜歡。
      我從小接觸的是魯青瓷，魯青瓷的主要原料跟龍泉青瓷有些差別，魯青瓷是在鎂質(zhì)強化瓷上上青釉。上中專之后我才接觸龍泉青瓷，青瓷有玉那種溫潤的質(zhì)感。爐青瓷明快淡雅，龍泉青瓷色質(zhì)厚重，兩者我都很喜歡。
      陳率:您是怎么理解手工藝人的“勞作”的？
      李新一：做陶瓷是比較辛苦的一項工作，先揉泥，然后拉坯，最后到燒成，都是要花費大量精力與時間的。做陶瓷必須通過辛苦的勞作和學習，才能熟練地掌握所有的程序和技藝。但我們經(jīng)歷辛苦之后，等到精美的作品出窯，就會有一種非常強烈的滿足感，也給別人的生活增添了一層美感。
      陳率：從一開始學習青瓷制作，到現(xiàn)在的得心應(yīng)手，花了多少時間？
      李新一：我在學校里學的是陶瓷美術(shù)、陶瓷設(shè)計，到了2008年才接觸拉坯等手工制瓷的工藝。2010年在徐朝興老師的工作室里學習了一段時間，拉坯、跳刀、燒制都學過。每年我還會去國外，跟國外的藝術(shù)家交流。雖然學了不少年份，但其實我覺得現(xiàn)在也還沒有到得心應(yīng)手的階段，仍然在路上。
      陳率：學習過程中有遇到哪些困難？您都是怎樣克服的？是不是會經(jīng)歷一些不斷重復練習的過程？
      李新一：困難有很多，反復地練習、重復地燒都是常態(tài)。總體來說，在拉坯和燒成上出現(xiàn)地點問題比較多。像拉坯這塊，有時候，設(shè)計圖紙畫好了，但拉坯出來的造型總是跟設(shè)計稿對不起來。還有一些時候，當時覺得做出來很漂亮，特別興奮，但第二天一看卻能找到很多缺點，那時候特別痛苦。
      而在燒成這一塊，往往前面的工作都做的非常好了，結(jié)果一燒就出問題，有時連燒三四窯全都失敗，特別難受。
      每次遇到問題，我都要發(fā)照片像徐老師請教，他一看就基本上知道問題出在哪里了，會給我很多指導。
      當然，所有的問題都是因為自己不夠熟練，經(jīng)驗不夠豐富。慢慢地，有了各種挫折作為積累，自己的工作就會一點點進步，那時候就會覺得很喜悅，就不會乏味。
      陳率：您有沒有一些獨特的技藝？能否描述一下它的誕生過程？
      李新一：由于跟國外的陶藝家交流得比較多，我作品的肌理、表面裝飾這一塊感覺還是比較不錯的。只要一靠到這方面，自己就做得特別有信心。陶瓷的肌理，國內(nèi)做得比較少，而國外的陶瓷界則認為肌理能表現(xiàn)藝術(shù)個性，所以比較重視，他們啟發(fā)了我要走有個性的創(chuàng)作路線。
      當然我也遇到過很多難關(guān)。比如又一次想做開裂，期望的效果是有點像哥窯，但又不是釉面開裂，而是瓷胎上的開裂。因為瓷泥特別細，很難形成很大的裂片，我想了很多辦法，大概花了一年半左右，只要一有時間就做這個，將一些化學的材料涂到坯體表面，反復試驗，才成功做出了想要的效果。
      陳率：您的創(chuàng)作靈感通常是來源于哪里？
      李新一：我的很多靈感來自于大自然。如果在設(shè)計上找不到靈感，我就喜歡自己一個人開車出去。像這樣的采風，一年至少有一次，一走可能就是一個星期。
      比如，我家離黃河不到五十公里，我去過好多次黃河，我想做的那個開裂，靈感就來源于黃河河床干了之后，形成的大塊龜裂。
      我也經(jīng)常去一些沒有開發(fā)的地方