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      欣聞老友徐朝興先生從藝六十周年作品展即將舉行，我和所有認識或不認識、了解或不了解徐朝興先生的人一樣，從心靈深處對他充滿敬仰之情。因為他對青瓷制作技藝精益求精、精雕細琢的執著追求，以及獨具匠心創造出的徐朝興青瓷，生動地詮釋了現代陶瓷藝人的工匠精神。
 
      一
      徐朝興先生出生于“青瓷之都”龍泉，那里層層疊疊的古窯瓷片，潔白細膩的瓷土，清澈見底的溪流，漫山遍野的綠樹，啟迪和造就了一代又一代的青瓷大師，徐先生就是當代龍泉青瓷杰出的代表，高山仰止，是我一輩子值得尊敬的朋友。我與徐朝興先生在30年前的中國古代陶瓷國際研討會上相識，在之后的歷次研討會導航我們總會碰面。記得每一次相聚時，他總會帶來一些自己新近的設想及新定的目標，圍繞這些設想和目標，我們開展技藝切磋，而當下次在會面時，他就會拿出新創作的精美陶藝作品讓我鑒賞。
      徐先生是一位豁達聰穎、謙虛好學的陶藝大師，是一個非常樸實厚道、善于鉆研的人，其時常以陶工自謂，確實名副其實的德藝雙馨大師。他雖然只有小學文化程度，卻以其妙法自然的超群技藝，闖入中國陶瓷藝術的最高殿堂，成為中國工藝美術大師；他只是龍泉青瓷藝人中的普通一員，卻以其虔誠奉獻、獨立思考的卓然品格，成為第八屆、九屆全國人大代表；他從學徒工開始，以其堅韌不拔的陶藝追求，終成中國陶瓷科技界的奇才、龍泉青瓷的泰斗。
      二
      在我與徐先生的日常交流中，他每每強調龍泉青瓷是發展現代陶藝的根基，繼承和保護好這一寶貴的歷史遺產是我們這一代陶藝人義不容辭的職責。
      同時，他也特別強調龍泉青瓷應當緊跟時代發展和科技進步的步伐，在創新過程中不斷發展壯大。備受世人稱道的是他六十年來鍥而不舍的工匠精神，每件青瓷作品的構思、揉泥、拉坯、修坯、刻花、素燒、施釉、燒制等制作環節，他都親力親為、精益求精。徐先生的拉坯修坯技藝堪稱業界典范，尤其是他創新的哥弟泥混合拉坯成型方法、再揉哥窯、弟窯絞之絕藝，獨步陶藝世界。
      徐先生在繼承古代青瓷傳統造型古樸、簡約、厚重之美的同時，結合現代審美觀念進行創新，創造出了簡約、變化、精煉的徐朝興青瓷藝術造型。徐先生青瓷裝飾自然豐富，極具鮮明的藝術個性，尤其是他獨創的灰釉跳刀工藝，通過此種工藝，使灰釉的色調產生深淺變化，把大自然所蘊含的美妙與和諧體現在作品中，豐富了作品的藝術語言，從而使灰釉與跳刀在色與質兩方面烘托出作品的創作主題。如他燒制出的白胎部分開大片、黑胎部分開小片的“哥弟瓷”，即有哥瓷的龜裂紋路，又有弟瓷的瑩潤質感，是青瓷藝術史上不得不說的重大變革。
      徐先生非常重視將青瓷釉色置于整個工藝技術的至上地位，對青瓷釉色進行了獨到的、個性化的工藝變革，既發掘了我國傳統青瓷釉色之美的本質，又將傳統的梅子青、粉青、青釉、灰釉等進行了更為純化的配制，提煉出既具傳統青瓷釉色之美，又具先代青瓷釉色之美的青瓷釉色，至純至精，類玉似冰。特別是他創作的灰釉藝術作品，以自然質樸、簡潔厚實的風格和典雅的文化內涵詮釋并超越了商周灰釉原始瓷，使灰釉藝術演變成適合現代社會審美情趣的藝術精品。

 
      徐先生的青瓷作品，創造性地實現了裝飾紋樣、技藝效果、工藝手法等與造型的完美結合。如他的《灰釉水波紋碗》《哥弟絞胎灰釉瓶》《哥弟絞胎瓶》《哥窯露胎紋飾瓶》就將變化著的絞胎效果、跳刀技藝、紋樣裝飾有機地結合進去，豐富了主體造型的視覺語言，達到了一種近乎完美的耐看效果。可以說，徐先生青瓷藝術的出現，顛覆了近三個世紀以來只能使用油彩的傳統繪制工藝，是我國單色瓷器特別是龍泉青瓷藝術得到了全面的提升和完善，為古老的青瓷藝術增添了鮮活的世代