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      傅子莫：您是什么時候開始接觸青瓷的？
      金益榮：我出生在龍泉瓷器三廠，父母都在瓷廠工作。生活環境塑造人，我從小就接觸了青瓷，摶泥作器，就是我年少時候的日常生活，那也是我做瓷基本技術的啟蒙。15歲那年，我進入國營瓷廠，開始正式學習青瓷制作工藝。
      傅子莫：剛開始進入國營瓷廠，您都做過什么工作？學徒的環境是怎樣 的？
      金益榮：起初我在原料加工車間，不久轉入燒煉車間，師傅們很關照我，教我很多東西。工余時，我堅持學習拉坯塑形等青瓷技藝，經常從一些老師傅們那里得到啟發和指點。
      在車間工作，環境相對是比較惡劣的。當時燒窯主要是煤燒，煙火味大，灰塵相對也較多，每天都灰頭土臉的。同時這也是比較出力氣的活兒，我們當時燒的是倒焰窯，裝窯時需要將匣缽堆疊起來，高達七八米，匣缽本身十分笨重，大型器物也較多。
      那時候裝窯、燒窯、出窯都是同一批人，把樁是整個燒窯團隊的領頭人。這是個要求很高的技術活兒，一些把樁老師傅，很受人尊敬，他們會教我如何觀察窯爐里的火焰、判斷窯爐里的溫度變化、用增減煤炭的方式調整爐溫等，通過不斷學習和鉆研，我很快也做到了把樁的位子。
 
      傅子莫：您后來創辦了企業，還在杭州建立了藝術館、研究所，這些經歷對于您現在的青瓷創作是否有些益處？
      金益榮：國營瓷廠倒閉后，我們家族幾個兄弟開始辦廠。我性格比較外向，溝通能力好，喜歡跟人交流，所以我主要負責杭州的店鋪。那時候我認為，當代龍泉青瓷作品水平很高，市場應該很好，于是便專門代理龍泉大師的作品。通過我的介紹，許多有思想的收藏者么逐漸認可了青瓷的美妙，數十年的交往下來，我們彼此都收益良多，我十分感激這段經歷。
      受到這些收藏家們的鼓勵和影響，后來我創辦了杭州龍寶堂青瓷藝術館和杭州修內司官窯研究所。通過與龍泉青瓷大師們和收藏家們的交流、學習，再加上那時候我有很多機會近距離接觸我最喜歡的南宋官窯器物，我深刻地感受到青瓷技藝傳承與創新的重要性。通過這兩個機構，我的重心又回到了青瓷創作上，我開始一門心思地去鉆研南宋官窯的燒制技藝。
      傅子莫：您剛才講到代理了很多龍泉大師的作品，您自己是否有收藏一些呢？您收藏的標準是什么？
      金益榮：我的收藏主要是近現代大師的作品。國營瓷廠倒閉之后，許多有經驗的老師傅也開始自己燒制作品了，但是當時交通不便，很多作品都滯留在龍泉。因為我在杭州有店鋪，我便開始收集這些老師的作品，比如徐朝興、夏侯文、毛正聰、張紹斌等打死的作品。2000年到2009年，收集的作品比較多，精品也很多。后來，我延伸到青年瓷藝人，也收了一些他們的東西。
      通過這些收藏作品的把玩，我充分感受到了工藝大師們精湛的技藝，從而吸收了不同大師的精華，提升了自己的制作技藝。
      傅子莫：您是怎么看待青瓷的工業化生產的？
      金益榮：現代社會生活與傳統社會生活相比，青瓷有了“手工”“非手工”的區別。這里涉及到審美心態的變化和側重，也涉及到對非機械化生產個體機能的崇尚，當然還涉及商業因素等諸多方面。人們推崇現代意義上的“手工”，輕視現代大生產條件下的“非手工”，大概也是近百年的事情。
      從我個人的青瓷生產實踐上出發，對于那些只偏向狹義“手工”的認知，我是持有異議的。因為目前大眾日用瓷器是主流，大工業生產高效、精確、質量均衡，能針對更多的受眾，發揮器物的更大功能。我相信只要加強設計、審美和品質，大工業生產的青瓷產品，一樣可以實現傳統青瓷文化的延伸和傳承。
      但另一個層面上，我們所強調的“手工”，主要體現在青瓷個體藝術創作上。傳統手工是