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      藝術的種類繁雜多樣，表現藝術、形象藝術、視覺藝術、造型藝術、繪畫藝術等。僅繪畫藝術就門類繁多，如國畫·油畫· 年畫· 雕塑 ·版畫等等。對于一個藝術家來說，由于所處環境和個性愛好等因素，對藝術的偏愛各不相同，因而出現了各類不同畫種，畫派的優秀畫家，在各類畫家中又出現了終生研究或只畫一種物體的畫家，常見的有中國畫，油畫，雕塑等。也有多方獵取多面開花的畫家，國畫，油畫，雕塑等都能搞，而且都搞得相當精彩。
      本來國畫就分人物，山水，花鳥三大類，而在某一類中又出現了許多更精細的現象。比如花鳥畫中出現了畫鷹大家，畫雞大家，畫馬大家，畫驢大家等等。在這些畫家中，有的一生只畫梅花，或只畫牡丹，不畫其他。有的是涉足很廣，突其一點。就像齊白石，徐悲鴻，黃胄等。
      隨著時代的發展而又出現了許多跨界，跨行的藝術家。有的是國畫家，也是油畫家，雕塑家。有的是人物畫家，也能畫山水花鳥。
      還有的是電影明星或音樂家，也能拿起筆來舞弄幾下，大多是興趣所致，如果以此宣揚自己的多才，并想多撈幾個錢 ，那就白費心機了，總之在藝術界，專一者有，多才多藝者有，哪一種好哪一種差，無可厚非，只能因人而異，發揮各自的優勢和興趣。

 
鍛銅壁畫 “音舞之韻”
      我是一個自學者，興趣廣泛，對油畫、國畫、雕塑都嘗試過，由于我畫速寫起家，對人物造型，素描基礎較好，定型為人物畫家。早年為了發揮國畫中的勾線，油畫中的色彩，速寫中練出的造型來集中研究壁畫，又以陶瓷壁畫為主，十幾年來，創作了數十副大型陶瓷壁畫，在社會上產生了影響，為自己取得了許多榮譽，但我從沒有止步，排斥其他的藝術形式，這要根據社會上的需求，環境的特點，材料的性質來采取或改變所表現的手法，進行新的探索。
      1996年，淄博劇院改建裝修，劇院那幾年經濟不爭氣，收入不高。劇院大廳迎面的大理石墻面上需要設計一副大壁畫，他們找到我，把想法和困境說了。我認為，按環境和貼好大理石的墻面，搞鍛銅壁畫最合適，但鍛銅畫需要十幾萬元，他們承受不了，我思考多時，想了一個兩全其美的好辦法，搞仿鍛銅壁畫，用泡沫板雕刻，再涂上近似銅的顏色，然后用膠粘貼在大理石墻面上，即協調又便宜，費用還不到一萬元，他們聽后非常的高興。因我們是一個文化系統，有很大的成分是貢獻。
      由于材料的性質決定，制作手法徹底改變，板是有泡沫顆粒組成，刀割會不齊，就用電熱絲裁割，三公分厚的泡沫板只能直面切割，其層面就用陽刻法，把需要物像在其周圍斜著用利刀挖下，突出留下物像。一般情況下，只能是直面，塊面重疊，特殊的情況可磨出圓弧面，這樣就要求設計的內容不能過于復雜，而且不能具像，要變形或抽象。
      根據劇院環境的特點，我創作的這幅“音舞之韻”，畫面中用兩塊大的泡沫板雕刻出兩個不同形象的半邊戲劇人物，再錯落的拼湊起來，周圍用三個飛舞的古裝人物組成圓的旋律，其人物，衣物都不是整體的，用多快泡沫雕刻而粘貼在一起，左右下方的兩組“彈奏”和“歌唱”同樣用的是拼湊發，甚至脖子都省去了，只有一個單獨頭和胸干分割排列，留有一定的想象空間，其余的物象都以抽象手法表現。飛舞仕女的飄帶用幾個圓，體現形式的多樣，是典型的抽象概念。此畫是我和于加彬親手制作的。于加彬是位聰明過人，點子很多，善于動腦和探索的藝術家，制作中有許多難題是他幫著解決的。
      夸張，變形，抽象，不要千篇一律的不分內容硬去追求，有時確實因環境和材料的特殊你必須采取更適合的表現手法，否則達不到理想的效果。
      三幅范仲淹的壁畫
      十幾年前，我受同事之邀，為濱州市鄒平雪花山設計