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1996年作《老書法家》刻瓷盤 直經(jīng)41cm 作者：董善習(xí)
    藝術(shù)作品的欣賞，由于時(shí)代、觀念、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)等不同，欣賞尺度也不盡相同。例如，對(duì)中國書法的欣賞，歷史上晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明人尚態(tài)。繪畫的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)最早見于謝赫的《古畫品錄》，其中提出的“六法”是“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”。五代的荊浩在《筆法記》中又提出了“六要”，即“氣、韻、思、景、筆、墨”。后來又有“逸、神、妙、能”四品標(biāo)準(zhǔn)等被提出。概而括之，“筆簡形具、意趣俱佳，創(chuàng)意立體、妙合自然，筆精墨妙、得心應(yīng)手，寫實(shí)功力、形象生動(dòng)”應(yīng)是當(dāng)下對(duì)中國書畫的基本評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。 
1998年作《傲雪圖》刻瓷盤 直經(jīng)51cm 作者：董善習(xí) 
1998年作《春雪潤鐵骨》刻瓷盤 直經(jīng)51cm 作者：董善習(xí)
 
2002年作《梅傲春雪》刻瓷盤 直經(jīng)51cm 作者：董善習(xí)
 
2003年作《沖寒先已笑東風(fēng)》刻瓷盤 直經(jīng)51cm 作者：董善習(xí)   
    作為陶瓷裝飾藝術(shù)的刻瓷，雖有近三百年的發(fā)展史，但由于受鐫刻工具、鐫刻難度（一件刻瓷作品需要鐫刻數(shù)天或數(shù)十天），特別是傳統(tǒng)觀念等因素影響，長期以來從業(yè)人員較少，并未形成較大發(fā)展規(guī)模。因而，對(duì)刻瓷有關(guān)知識(shí)包括欣賞標(biāo)準(zhǔn)的專項(xiàng)探討、研究，與其他藝術(shù)科目相比明顯不足。 
2005年作《梅寒發(fā)妙香》刻瓷盤 直經(jīng)41cm 作者：董善習(xí)
 
2005年作《散作乾坤萬里春》刻瓷盤 作者：董善習(xí)
 
2006年作《郁香透國魂》刻瓷盤 作者：董善習(xí)
    20世紀(jì)70年代，刻瓷落戶山東淄博，在政府的參與支持與引領(lǐng)下，作為國禮走出國門，受到世界矚目，進(jìn)一步促進(jìn)了刻瓷的快速發(fā)展。工藝技法逐步完善，制作規(guī)模和社會(huì)影響逐步擴(kuò)大。但相對(duì)而言，對(duì)刻瓷藝術(shù)理論的構(gòu)建還是相對(duì)滯后，對(duì)刻瓷作品的品評(píng)也沒有統(tǒng)一的藝術(shù)鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，仁者見仁、智者見智。筆者曾多次應(yīng)邀作為評(píng)委參加過對(duì)全省及全國刻瓷藝術(shù)作品的評(píng)判，為參評(píng)作品打出了自己的評(píng)分。我的評(píng)判主導(dǎo)理念是，鑒于刻瓷是一門集陶瓷材質(zhì)、造型、繪畫、鐫刻于一體的綜合藝術(shù)，對(duì)它的品評(píng)就要根據(jù)其構(gòu)成要素加以綜合評(píng)判。 
2006年作《清氣滿乾坤》刻瓷盤 直經(jīng)51cm 作者：董善習(xí)
 
2003年作《郁香催春》刻瓷盤 直經(jīng)51cm 作者：董善習(xí)
 
2009年作《百花叢中笑》刻瓷盤 作者：董善習(xí)
    一、表現(xiàn)形式要與材質(zhì)、造型相匹配
    陶瓷的發(fā)展是一個(gè)由粗到細(xì)、由拙到精、由灰到白的過程。從遠(yuǎn)古石器時(shí)代的埏埴為陶到商周的原始瓷，東漢晚期的青釉瓷器，以及后來相繼以高嶺黏土燒制的青白瓷、白瓷，到現(xiàn)代以動(dòng)物骨粉為主要原料生產(chǎn)燒制的骨質(zhì)瓷，以潔白的滑石為主要原料生產(chǎn)的強(qiáng)化瓷，以堅(jiān)硬的石英石為主要原料生產(chǎn)的高石英瓷，制瓷原料日趨豐富，材質(zhì)日趨高檔，器皿造型也日趨完美新穎。與之相對(duì)應(yīng)，以其為基礎(chǔ)的陶瓷裝飾技法也如影隨形，不斷變換美麗的身姿，給人們留下了清晰的時(shí)代印記。古陶器裝飾的壓印、括印，黑、紅兩色礦物顏料繪出的陶紋，呈現(xiàn)了遠(yuǎn)古陶器的豪放和粗獷。原始瓷質(zhì)并不精致，但通過各種顏色的釉裝飾彌補(bǔ)了它的不足，給人以質(zhì)樸之美。白瓷的誕生進(jìn)一步拓展了裝飾的空間，青花、粉彩、古彩、釉下五彩等相繼產(chǎn)生，深受世人的喜愛。伴隨軟質(zhì)細(xì)瓷的出現(xiàn)，又發(fā)展起來釉中彩的裝飾技法，使得陶瓷裝飾表現(xiàn)形式越來越豐富多彩、精致細(xì)膩。所以，陶瓷造型和材質(zhì)是陶瓷裝飾的基礎(chǔ)，裝飾表現(xiàn)形式要與材質(zhì)造型相匹配。 
2003年作《傲雪迎春》刻瓷壁飾 50cm*50cm 作者：董善習(xí)
 
2011年作《鐵骨含香》刻瓷瓶 高52cm 作者：董善習(xí)
 
2013年作《鐵骨寒香傲風(fēng)雪》刻瓷烤彩壁畫 120cm*60cm 作者：董善習(xí)
    20世紀(jì)七八十年代，淄博刻瓷所用載體大部分是日用瓷餐具中的圓