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      刻瓷題材豐富多彩，山水、花鳥、人物、動(dòng)物、圖案、肖像、書法、篆刻等，均可為之。下面就常用的藝術(shù)題材分門別類，結(jié)合實(shí)例介紹其鐫刻方法。
      山水鐫刻法
      以山水為題材的刻瓷，歷來深受大眾喜愛。當(dāng)下喧囂的城市快節(jié)奏，常令人心情煩躁、思緒不寧。渴望回歸自然，與大自然親密接觸，已成為人們心中最美好的愿望。以山水為題材的刻瓷，架起了人們與大自然心靈溝通的橋梁。
      作品《峽江歸棹圖》，是筆者于1986年赴云南、四川寫生歸來后的創(chuàng)作。時(shí)從重慶乘船到武漢，順流直下行經(jīng)三峽，兩岸山峰峙立，高聳入云，百態(tài)千姿。江面水流湍急，浪濤翻滾，大船如一葉扁舟順流而下，壯觀景色令人心潮涌動(dòng)，畫興大發(fā)，此作品，就是對(duì)那一刻情景的再現(xiàn)。
      《峽江歸棹圖》在構(gòu)圖處理上，以突出峻峭群山之美為主題，用夸張的手法將兩岸山峰拔高，江面壓窄，分四層將畫境推深：遠(yuǎn)山頂峰以線勾出，用以增加山巒重疊的氣勢(shì)；山間白云繚繞，崖下加幾棵秋葉小樹與山勢(shì)形成大小高低的對(duì)比；幾艘帆船從遠(yuǎn)處的峽江駛出，給畫面增加了動(dòng)感；題款落在山頂之上，隨山勢(shì)起伏抒之，既增加了畫面層次，豐富了構(gòu)圖，又暢述了情懷。
      在筆墨處理上，采用小寫意手法，以闊筆將幾層山峰勾出。前山受光面裂痕皺折以線勾出，背光面分別以濃淡墨寫之，與云霧融合在一起。巖壁下的樹木、帆船、江中礁石則以線勾之，與山峰的塊面形成對(duì)比，并與山頂?shù)钠鸱€相呼應(yīng)。整個(gè)色彩以黑色為主，與落日映紅的峰頂和山下紅葉秋樹遙相呼應(yīng)，紅與黑形成對(duì)比，表明了季節(jié)時(shí)辰。落款鈐印也上下呼應(yīng)，穩(wěn)定了布局。
      中國(guó)傳統(tǒng)的山水繪畫程序是勾、皴、點(diǎn)、染，而在瓷器上落稿，因?yàn)榇擅娌晃荒芄础Ⅰ濉Ⅻc(diǎn)，而不能染。落稿時(shí)，采用了傳統(tǒng)的“拖泥帶水”皴，其特點(diǎn)是連勾帶皴，也就是邊勾邊皴一次畫成。例如，畫山石時(shí)先用較枯的濃墨勾輪廓，趁輪廓未干，再以淡墨加皴，使皴筆之間、濃淡墨之間自然連接成一片，渾然一體。
      表現(xiàn)山水的四季變化，多通過樹葉的色彩變換來表現(xiàn)，如春景賦綠色，秋景賦紅色等。
      鐫刻時(shí)，以落稿的筆墨效果為基礎(chǔ)，合理巧妙運(yùn)用所需刀法。山崖峭壁，用平刀面刻法上下運(yùn)刀鑿刻；山頂，采用平刀面刻法與線刻法的轉(zhuǎn)換刻之；山下云煙，用平刀捻轉(zhuǎn)刀法。在運(yùn)刀中要注意保留筆墨的筆觸線和山勢(shì)的層次線，其目的是保持鐫刻后的水墨效果，以免刻糊，分不出層次。樹、帆船、礁石用刀斜刻之，要刻出原線的質(zhì)感韻味。要特別注意刀跡的排列變化，墨濃的部位要重錘密排，甚至不留殘面。墨淡的部位要輕擊疏刃，刀跡要淺而細(xì)。刀法的運(yùn)用掌控要靈活，要富有變化。在某一部位可以某種刀法為主，配以其他刀法，相輔相融。刀法的轉(zhuǎn)換過渡要自然。
      刻好后，用毛刷掃去瓷末，調(diào)油畫顏料著彩。先用筆蘸土黃、赭石、朱紅將秋樹的葉子、帆船、印章涂色，然后用筆和棉球調(diào)朱紅加赭石，著落日映紅的山頂。用棉球蘸黑色涂重墨部位，用調(diào)色油將黑色稀釋，著淡墨部位。與紅黃色相鄰的黑色樹干要用筆仔細(xì)添賦。最后用紙將刀跡外的余色擦去。
      賦色完成后，要仔細(xì)檢查，找出缺陷認(rèn)真進(jìn)行修改，以達(dá)到滿意的藝術(shù)效果。
 
峽江情 直徑41cm 刻瓷盤局部 董善習(xí)
      《峽江情》刻瓷盤，鐫刻于1997年秋月。三峽大壩的截流再一次引發(fā)我對(duì)長(zhǎng)江三峽的懷念。當(dāng)年采風(fēng)三峽之情景腦中再現(xiàn)，思緒萬千，即興揮毫?xí)Ｅc《峽江歸棹圖》不同，《峽江情》采用了中國(guó)山水潑墨大寫意的繪制手法，借鑒陶瓷青花釉里紅的藝術(shù)效果，用藍(lán)紅兩原色，大筆揮灑，使雙色交融，自然流淌。用枯筆淡墨，概而括之疾馳勾出裸露的崖石。峽壁之間幾只帆船相繼駛出，與高聳的山體形成對(duì)比。
      鐫刻時(shí)采用了重錘密排、輕錘疏排與