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      中國傳統花鳥的繪畫技法有工筆、寫意及兼工帶寫三種形式，刻瓷一般多采用寫意法落稿。
      1.鳥的落稿與鐫刻
 
梅鶴圖 直徑41cm 刻瓷盤局部 董善習
      以《梅鶴圖》刻盤為例，畫鶴起稿從嘴畫起，濃墨勾嘴畫眼，朱紅點頂，枯筆重墨側筆寫出脖頸。畫頸時，應使筆肚中含有部分淡墨，這樣能使頸紋的墨色有變化。以淡墨勾出背胸、腹部，用筆要有頓挫，行筆要圓中帶方。然后，蘸焦墨畫出翅膀的黑色長羽，筆觸要大小寬窄兼之。最后用濃墨寫出腿和爪。
      鐫刻時，勾勒的輪廓線用平刀線刻，頸紋、黑羽部位用平刀面刻法密刻，并注意留出筆觸線。筆觸線，是寫意中國畫中筆墨落在生宣紙上，筆畫交觸自然形成的淡淡白線，也是中國畫筆墨藝術效果的一大特點。筆觸線留得不可太寬或太窄，窄則推遠，觀看時墨跡連成一片，筆觸模糊失去水墨效果，太寬則生硬不自然。其最佳效果是“近觀以取其質，遠觀以取其勢”，賦色后將16英寸的盤放在1.5m處，以能略分辨出筆觸紋線為佳。再用尖刀面刻法將嘴、眼珠鑿點刻密，分別著淺藍和淡黃色，以增加色彩的冷暖對比。
      2.花卉的落稿與鐫刻
      花卉題材在刻瓷中常采用兩種表現形式，一是線刻勾勒法，二是面刻沒骨法。
      （1）線刻勾勒法。多用來表現白色和淺色的花卉，如白色的梅花、黃色的菊花、白牡丹花、白玉蘭花，等等。
      （2）面刻沒骨法。多用來刻繪有色和深色的花卉，如紅色的梅花、紫色的紫藤、藍色的牽牛、黃色的迎春，等等。
      花卉的葉稈可用線刻勾勒，也可用面刻沒骨刻繪，要視畫面需求而定。一般來講，畫面的疏密，黑白灰效果在花頭刀法決定后，要靠葉稈所用刀法的不同來調整。白色的花朵，花瓣用線刻勾勒法刻出后，葉子可用面刻沒骨法刻之，或者反用之，使畫面形成線面對比。
 
金玉滿堂 直徑51cm 刻瓷盤局部 董善習
 
紫氣東來 高56cm 刻瓷烤彩瓶局部 董善習
 

愛蓮圖 高27cm 刻瓷青釉瓶 董善習 2003年
 
事事如意 高42cm 刻瓷烤彩瓶局部 董善習
 
玉潔冰清 高56cm 刻瓷瓶局部 董善習
      《金玉滿堂》中的玉蘭花和《紫氣東來》中的紫藤花均為線刻，與枝干的面刻形成藝術對比?！稅凵張D》的荷花則以線刻密排構成，與以線刻疏排的荷葉形成對比?！妒率氯缫狻分械氖寥~采用線刻，與柿果的面刻形成藝術對比。而《玉潔冰清》的白梅花是用線刻出后，再在未加刻鑿的周邊用淡綠顏色襯托，以增強藝術感染力。
 
紅梅傲雪 直徑36cm 刻瓷盤 高良琦、董善習 1991年
      作品《紅梅傲雪》，是我的老師高良琦先生于1991年退休時直接在14英寸白盤上用墨和國畫顏料揮毫畫就而成，贈予本人留作紀念。高先生早年師從著名書畫藝人李左泉先生和梁文煥先生，主攻山水和花鳥，尤善畫梅。他畫的梅花，枝干蒼勁、筆墨瀟灑、構圖新奇，寥寥數筆便能將梅花的形神表現得淋漓盡致。以他創作的紅梅《她在叢中笑》為版本制作的花紙所裝飾的茶具，成為當時淄博瓷廠代表產品之一，連續熱銷十幾年。
      《紅梅傲雪》落稿后，高先生語重心長地叮囑我，要用刻瓷手法加以表現，權作師徒的一次合作。帶著對老師的崇敬感恩之情，我對畫面進行了認真分析。其最大特點是梅的枝干用淡墨臥筆畫出，筆與筆之間有明顯的融線，似在宣紙上作畫時自然留下的墨跡筆觸線，很能體現筆情墨趣。為將這一特色保留下來，鐫刻時，根據墨跡走勢用平刀，將線刻和面刻有機結合。在突出筆觸線的前提下，用精致細膩的刀法組合，將作品原汁原味悉數呈現，受到了老師褒獎。時至今日，與恩師雖已居兩重天，但每每觀之，老師的音容笑貌依稀就在眼前。此后，以梅花為題材的刻瓷創作，成為我藝涯之旅中不可或缺的一部分。
 
龍騰祥云 喜上梅梢 高60cm 刻瓷瓶 董善習 2008年
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