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      以人物為題材作陶瓷裝飾由來(lái)已久，早在遠(yuǎn)古的彩陶上，就已出現(xiàn)了人類(lèi)形體的裝飾紋樣。此后，歷代陶瓷裝飾都有表現(xiàn)人類(lèi)生活、娛樂(lè)、耕作、放牧等場(chǎng)景的內(nèi)容。
      人物的表現(xiàn)形式大體可分為三類(lèi)：一是傳統(tǒng)人物（古裝人物、仕女人物）。主要特征是強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)筆情墨趣與作品的文化內(nèi)涵。二是寫(xiě)實(shí)人物（現(xiàn)代人物、寫(xiě)生人物）。主要強(qiáng)調(diào)對(duì)人物形象、個(gè)性、典型性和真實(shí)性的塑造，講究形神兼?zhèn)洹Ｈ浅橄笕宋铩Ｖ饕梃b原始、民間及西方近現(xiàn)代藝術(shù)成分，通過(guò)變形、夸張等系列裝飾整合手段，表現(xiàn)時(shí)尚的審美理念。相比而言，人物較山水、花鳥(niǎo)承載著更多的時(shí)代信息，更能體現(xiàn)出作者的思想情感，更能展現(xiàn)清晰的時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)。
      人物刻瓷目前多以古裝人物和仕女人物為主，其形式多為線(xiàn)描和寫(xiě)意兩種。
      1.線(xiàn)描人物
      線(xiàn)是中國(guó)繪畫(huà)的主要元素之一，以線(xiàn)造型是國(guó)畫(huà)的基本技法。線(xiàn)描，則是對(duì)以線(xiàn)造型表現(xiàn)技法的簡(jiǎn)稱(chēng)。線(xiàn)描歷史悠久，手法多樣。具有代表性的是東晉畫(huà)家顧愷之用“春蠶吐絲”的筆法創(chuàng)造了“游絲描”；唐代吳道子和曹仲達(dá)的線(xiàn)描素有“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”之美譽(yù)。繼后被中國(guó)畫(huà)界廣泛采用的十八描，就是古代畫(huà)論者依據(jù)各代人物畫(huà)家的不同風(fēng)格和不同筆法總結(jié)出來(lái)的線(xiàn)描名稱(chēng)，為我們學(xué)習(xí)線(xiàn)描提供了良好的借鑒。傳統(tǒng)刻瓷人物多為線(xiàn)描，即把自己要描寫(xiě)的對(duì)象，用不同鐫刻風(fēng)格的線(xiàn)勾畫(huà)出來(lái)。
      作線(xiàn)描人物的形象構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)，要特別注意線(xiàn)的疏密、虛實(shí)關(guān)系。線(xiàn)密為實(shí)，線(xiàn)疏為虛。依靠線(xiàn)的疏密、虛實(shí)、粗細(xì)、曲直、頓挫組成美的藝術(shù)效果。線(xiàn)描的鐫刻可用鉆石刻刀，也可用合金鑿刀，前者刻制的線(xiàn)型粗細(xì)均勻，后者刻制的線(xiàn)型則可視需求隨機(jī)變化。不論用什么工具鐫刻，都要把各種線(xiàn)描的風(fēng)格特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)。
      鐫刻古代仕女時(shí)，面部、手臂一般用斜刀和鉆石刻刀謹(jǐn)慎刻制。落刀要準(zhǔn)確，線(xiàn)條要利落、勻稱(chēng)、圓潤(rùn)，要把女性的溫情，皮膚的細(xì)嫩表現(xiàn)出來(lái)。頭發(fā)的刻制要根據(jù)發(fā)型長(zhǎng)勢(shì)，從發(fā)根到發(fā)梢，一筆筆交代清楚。線(xiàn)條要刻得流暢，要刻出頭發(fā)的蓬松感、飄逸感。服飾的刻繪要體現(xiàn)出衣料的質(zhì)感，一般外衣線(xiàn)條要粗一些，內(nèi)衣線(xiàn)條略細(xì)。衣面用鉆石刻刀刻出細(xì)密的碎冰紋或曲線(xiàn)紋，以便著色。上衣、腰裙、大帶如加些花邊花紋會(huì)顯得豐富多彩，再加一些小帶、環(huán)佩、頭繩、頭飾更能使人物姿態(tài)生色，使畫(huà)面線(xiàn)條疏密有致。設(shè)色多以黑色為主，彰顯典雅清新。
 
貴妃圖 高52cm 刻瓷瓶 董善習(xí) 2010年
      創(chuàng)作于2009年的《貴妃圖》刻瓷瓶，是以楊貴妃醉酒情節(jié)為題材，以鉆石刀線(xiàn)刻為主的代表作。鉆石刀刻線(xiàn)是刻瓷的傳統(tǒng)裝飾技法。鐫刻時(shí)，用力將刀尖插入瓷器表面，屏住呼吸，勻速運(yùn)刀刻出每一條線(xiàn)。特別長(zhǎng)的線(xiàn)更要一氣刻出，只有氣韻貫通，方能防止線(xiàn)條出現(xiàn)止頓、偏離、走形，保證線(xiàn)條的流暢、飄逸、灑脫，否則一線(xiàn)失手，通盤(pán)皆輸。因而在刻瓷的表現(xiàn)形式中，以鉆石刀鐫刻的線(xiàn)描創(chuàng)作最能反映出作者的技藝水準(zhǔn)。為了彌補(bǔ)傳統(tǒng)線(xiàn)描鐫刻表現(xiàn)形式中，線(xiàn)條組合過(guò)于細(xì)弱、單調(diào)之不足等缺點(diǎn)，在對(duì)《貴妃圖》的衣飾處理上，用鉆石刻線(xiàn)刀，直接密集地刻出與其時(shí)代相符的服飾紋樣。以線(xiàn)組面，從而增強(qiáng)了畫(huà)面的疏密對(duì)比，形成適宜的黑、白、灰藝術(shù)效果，提高了作品的感染力。該創(chuàng)作曾榮獲2010年山東省工藝美術(shù)精品展特等獎(jiǎng)。
      2.寫(xiě)意人物
      用筆概括，重在傳神，寥寥幾筆連勾帶皴將人物勾出，筆墨瀟灑、生動(dòng)自然，多采用傳統(tǒng)的混描法和減筆法。面線(xiàn)的結(jié)合，濃淡的對(duì)比，配以鐫刻技法的靈活運(yùn)用，更能體現(xiàn)出刻瓷的筆情墨趣。但要注意，人物的面部五官是表現(xiàn)人物情感和畫(huà)面意境的重要展示部位，在鐫刻時(shí)應(yīng)作為重點(diǎn)作細(xì)致刻畫(huà)，使其與身軀衣裝的粗獷鐫刻產(chǎn)生對(duì)比，才能進(jìn)一

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