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      立足傳統，面向未來，龍泉青瓷從業者們用新的智慧和能力，通過一系列美輪美奐的裝飾紋樣和裝飾手法，開拓出符合與時代同步的美學載體，展現了新的創造和新的實用美學價值，全新的器皿裝飾，呈現出時代審美的新式樣。
      龍泉的瓷土較之景德鎮的高嶺土，泥性軟，收縮大，支撐強度弱，燒成時容易矮挫破損。不少龍泉青瓷的新品，卻往往以大體量獲得視覺美感，這與多遍施釉和素燒有很大關聯，在反復的素燒和浸釉中加強了坯體的強度，因而有了與古代迥別的大件作品。這些大件器皿，由于體量飽滿，敦龐厚重，釉色均勻深沉，翠色濃厚，具有極強的視覺沖擊力，既是當代青瓷藝術的杰作，也必然歸類于經典佳作行列。
      青瓷“竹節杯”，就是龍泉青瓷新器型的自體裝飾的典型之作，龍泉產竹，開門見竹，竹之形體結構鋼筋挺拔，竹之自然色彩近似青瓷釉色，更重要的是竹子象征著“高潔剛直、謙遜有為”的民族氣節，它的枝、葉、干、鞭都是藝術的化身，只要適當地組合與夸張，稍作提煉就是一件很好的工藝品或日用器皿，因此設計創作竹型工藝青瓷及竹型日用青瓷，自然天成十分美麗。
 
夏侯文·竹節杯
      “竹節杯”用竹鞭為蓋“頂”，竹節為“柄”，杯上身為干，下部分用一道凸線二道凹線收小為腳，裝飾16顆圓點表示根須，刻上一組竹葉剛勁有力，口的下沿用上一道竹節，竹節杯的神態就出來了。更可喜的是口沿下的一道竹節，對于此杯的成型十分有利，不易變型，還能阻擋釉水下流，從而使竹節杯不僅成品率極高，而且釉厚、玉質感增強，達到質美型美的境界，工廠樂意生產，消費者更是樂意購買。自1967年投產以來成了龍泉瓷廠的拳頭產品，遠銷法國、新西蘭、意大利、日本、澳大利亞等60多個國家和地區。新西蘭著名作家路易.艾黎獲得兩件竹節杯后，在《瓷國游歷記》一書中這樣寫到：“夏侯文大師有兩件最喜愛的青瓷，一件是竹節筆筒（參加挪威國際博覽會創作作品，文具之一），帶有釉下雅致的雕刻竹子圖案，另一件是氣魄剛健、帶蓋的竹節茶杯。每當看到這個筆筒和用上這個茶杯喝茶時，就感到賞心悅目，十分可愛。”一件日用瓷長期生產出口，久盛不衰，這在中國陶瓷史上也是少有的。同時期的夏侯文還設計了竹葉碗、竹葉餐具、茶具等近四十個品種。
 
夏侯文·鏤雕牡丹紋花蕾瓶（奪翠牡丹）
      “青瓷鏤雕牡丹紋飾花蕾瓶”（簡稱“奪翠牡丹”）也是能夠歸于經典的一例，既有豐沛的體量，也有濃厚深情的裝飾風格，裝飾手法為龍泉青瓷首創。器高22厘米，但其腹徑確有31厘米，豐厚飽滿，球體瓶身上部是三組手工繪畫的牡丹花，精雕深刻，雍容在自然垂落的花葉中。其別具一格之處，是外加了三個貼片，而且與三組花葉自然連綴在一起，每個貼片為菱形花邊，同樣用鏤雕之法滿布牡丹花，邊角紋飾用剔地起凸，自然重疊，通體梅子青釉，一派春深似海的梅子初掛的風格。所謂“奪翠”就是古人形容青瓷“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”之意，對青瓷翠色的重鏤復雕，在釉色上達到了傳統青瓷色如碧玉的效果，具有裝飾與造型凝合在一起的美感，從而產生端莊圓潤的藝術感染力。
 
牡丹金鐘（綜合裝飾）
      “牡丹金鐘”（亦稱“刻花金鐘”），是綜合裝飾的典型案例。器型如吊掛金鐘，圓碩雍容，胎體為弟窯瓷土，再用哥窯泥料周身堆牡丹紋圖案，剔泥，顯露完整的紋飾圖案，罩粉青釉，露朱砂龍形吊把，裝飾意味濃烈，與金鐘形體上隱現的牡丹紋飾對應，相映成輝。這件作品，經二次燒成后，整體為粉青釉色，明快透明，是裝飾手法與造型相得益彰的成功之作。
 
蓮塘錦繡
      “蓮塘錦繡&