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      時(shí)間很重要。沒有時(shí)間就沒有一切，所以時(shí)間是很寶貴的。我們現(xiàn)在做的作品，手工和機(jī)器制作不同在什么地方呢？就在于手工做出來的東西藝術(shù)感更強(qiáng)，機(jī)器制造的物品則會(huì)顯得比較死板。比如繪畫、雕刻。會(huì)講究筆法和刀法，用手工制作出來的作品確實(shí)有更高的藝術(shù)內(nèi)涵，內(nèi)里還蘊(yùn)藏著每位藝術(shù)家的個(gè)人技法。
      所以，我很重視“時(shí)間”這個(gè)概念。
      我14歲考入東陽木雕技校，15歲師從東陽著名的“雕花狀元”老藝人樓水明先生，并被破格收為“關(guān)門弟子”。后赴浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）深造。1988年我榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)；2008年我榮獲“亞太地區(qū)手工藝大師”稱號(hào)；同年，我被中華人們共和國(guó)文化部評(píng)定為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“東陽木雕”代表性傳承人。現(xiàn)在，我身居多職，總是在各地奔波，一年停留在家中的時(shí)間都極為稀少。
      對(duì)我而言，“時(shí)間”不僅是描述對(duì)于手藝的價(jià)值，同時(shí)也暗示了我每一天與時(shí)間賽跑的生活狀態(tài)。
      一天24小時(shí)，我用于繪畫、雕刻的時(shí)間其實(shí)是很少的額，大概只有十分之一的時(shí)間。但是大量的時(shí)間在干什么呢？主要是在考慮、在構(gòu)思。一件作品的成功依托于前期完整的構(gòu)思。沒有好的構(gòu)思就沒有好的作品，也不可能有好的內(nèi)涵。
      在我看來，作品的好壞要從兩個(gè)方面來看：第一，制作者需要花時(shí)間來考慮，這個(gè)作品應(yīng)該怎么做，用什么形式來表現(xiàn)；第二，制作者要有一定的表現(xiàn)能力，沒有扎實(shí)的功夫，構(gòu)思得再好也沒有用，你認(rèn)為這個(gè)人物可以做的多漂亮，但是沒有純熟的技巧和手藝也是表現(xiàn)不出來的。多以我們要用唯物主義的觀點(diǎn)來看問題。需要有時(shí)盡的沉淀，去鍛煉、去學(xué)習(xí)，在實(shí)踐當(dāng)中掌握制作的技術(shù)。除此之外，沒有表現(xiàn)能力也就無法更好的創(chuàng)新。總的來說，一件好的作品從無到有，要有良好的前期構(gòu)思，制作者須具備熟練的技巧，手工藝人要培養(yǎng)自己豐富的文化內(nèi)涵，這樣才會(huì)創(chuàng)造出成功的作品。
      所以時(shí)間很重要，特別是步入老年之后，時(shí)間尤其珍貴，我想，無論是對(duì)于我們龍泉的徐朝興大師，還是對(duì)于我，都是如此。 
      講述者： 陸光正，亞太地區(qū)手工藝大師、中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（東陽木雕）代表性傳承人。