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      “現在更應該珍惜泥料，多提高陶瓷的附加值，不應該用這么珍貴的泥料去生產低仿的產品。泥土一旦燒成就不可再利用，應該珍惜每次創作的材料，不給地球生產垃圾。”
——火的歷練讓泥土驚艷
      謝瑩鄭民:您對青瓷最初的印象是怎樣的?
      胡孝鵬:初次見到青瓷感覺很含蓄，沒有過多的人為裝飾，色澤溫潤，制作水平高超。
      謝瑩鄭民:您是山東人，是怎么認識徐朝興大師并拜他為老師的?
      胡孝鵬:我很早就知道徐大師和他的作品，在清華大學學習陶藝的時候老師的作品經常被作為教學案例。后來，我在山東淄博的一位陶藝大師家認識了徐大師，因為對徐大師十分仰幕，加上很喜歡青瓷，所以想拜徐大師為師。經過淄博那位老師的引薦，再加上徐大師也有讓青瓷走出龍泉、走出浙江的想法，我有幸成為徐大師為數不多的外省徒弟之一。
      謝瑩鄭民:我了解到您之前所學專業是繪畫，之后在生意場打拼十多年才走向了陶藝界，豐富的人生閱歷對您現在所從事的創作有怎樣的影響?
      胡孝鵬:雖然以前做過多年生意，但這種人生閱歷反而能夠讓現在的自己沉寂下來，做青瓷恰恰就是需要有平靜的心態。
      謝瑩鄭民;從繪畫到做青瓷，您是不是曾經有什么情結?
      胡孝鵬:是的。我從小就喜歡玩泥巴，小時候大人都說我捏什么像什么。有一次我捏了一只老鼠，竟然被媽媽當成真老鼠打碎了。后來選擇做陶藝也是因為喜歡玩泥巴的這種情結，我很喜歡泥土在手里隨心所欲的感覺，喜歡通過旋轉讓泥土在手中成型的過程。
      謝瑩鄭民:現在，您對泥土這種材料是不是有了新的認識？
      胡孝鵬:泥土隨處可見，并不稀奇。但經過藝術家之手，經過火的歷練，泥土就變得有了生命，有了意義。它的可塑性是別的材料所不能替代的。
      謝瑩鄭民:您一年要用掉不少泥料吧?
      胡孝鵬:一般會用三四十噸泥料。 我從不舍得丟掉泥料，有些用過的都要回收再利用，有時候使用這種回收泥料還會出現一些意想不到的效果。現在更應該珍惜泥料，多提高陶瓷的附加值，不應該用這么珍貴的泥料去生產低檔的產品。泥土一旦燒成就不可再利用，應該珍惜每次創作的材料，不給地球生產垃圾。
      謝瑩鄭民：您在創作作品之前，一般都會怎樣處理您要使用的泥料?
      胡孝鵬:首先，我一般會將泥料放置至少半年再使用，這個過程被稱為“放熟”。
      經過半年的陳腐，泥料中會產生大量的微生物，會提高泥料的韌性和延展性，也會提高燒制的成功率。制作青瓷我喜歡自己作前期準備工作，每次都會反復揉捏練泥料，有時還會手腳并用。我認為，泥料處理好了作品才能做得好。
      謝瑩鄭民:能否大致上給我們介紹一下您在創作中所使用的泥料？您一般都會怎樣使用它們?在一些陶創作中，有些作者會去研究那些配比不一樣的泥土，從而去尋找他自己的創作語言。您在這方面是如何考慮的？請結合具體的作品說明一下。 
      胡孝鵬:青島不是產區，沒有泥料，所以我會從全國各地的產區購買泥料使用。正因為如此，我有機會嘗試各種泥料的配比，從而找到最適合自己的泥料。例如，我會嘗試把景德鎮的泥摻到山東的泥里，把龍泉的泥摻到景德鎮的泥里，進行一些配比的實驗。一開始會產生些偶然的效果，逐漸就會摸索出一些獨特的配比。
      我現在有各種窯爐，也嘗試將不同的泥料放在不同的窯爐進行燒制。我現在尤其喜歡柴燒，我覺得，龍泉的瓷泥柴燒效果是最好的，所以，我最愛用龍泉的泥料和柴窯燒制青瓷。
 
      謝瑩鄭民:您為什么會比較喜歡柴燒呢?
      胡孝鵬:我經常出國交流，看到韓國、日本、臺灣很多陶人都在做柴燒，感覺柴燒的作品質樸不繁華。我也很喜歡木柴在火塘里燃燒時的溫度，喜歡那種幾天幾夜的守候等待開窯一刻