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（圖片來源：網絡）
      若要追溯陶瓷的源頭，你會驚訝的發現，瓷器的生產，是一個相當漫長的過程，它在人類歷史上存在了接近兩萬個年頭。
      洪荒時代，在人類進化的漫長歲月里，由恐懼到利用，火給人類增加了勇氣，帶來了溫暖和光明，還使人類獲得了一個重要的認知——經火燒灼過的泥土可以粘結變硬，如此一來，陶器應運而生。
      萌發
      今天所見到的新時期時代的那些形形色色的陶器中，正徐徐萌動著陶器文化的種芽。
      大約公元前2000年，由于燒造溫度的提高，贛江流域部分印紋陶表面出現了極薄的光亮層，即所謂的“自然釉”。這些原本形貌粗陋、顏色灰暗的印紋陶，由此開始披上了晶瑩閃亮的外衣，因其制作工藝較粗、燒結溫度較低，故被稱為“原始瓷”。
      盡管質地粗糙，其貌不揚，但這些灰白胎上略施青黃色薄釉的原始青瓷，卻是各類青瓷的鼻祖。在世界的東方，瓷器的文明曙光被點亮。之后，原始瓷的生產仿佛山洪傾瀉一般迅速形成洶涌澎湃之勢。
 
      隨著社會變革，古老的陶瓷業也煥然一新——
      一種全新面貌的青瓷在東漢早期上虞地區的窯場中誕生了，浙江上虞一帶曾是古越人的故鄉，這里生產的青瓷胎質細膩致密，釉色均勻瑩潤，有青、淡青、青綠、青黃，胎釉結合良好，擊之聲如金石，燒結溫度高達1200°C以上，已達到成熟瓷器的標準。由陶到瓷的漫長歷史過程結束了，青瓷生產由此開始新的紀元。
      如果對全國古代青瓷窯址作以鳥瞰式的觀察，便可看到自成熟青瓷創燒后，其產地隨著時間的流逝而不斷向周邊地區擴展，甚至出現跨地域性的延伸現象，各窯所燒青瓷猶如春天的種子，迅速將世人的生活園地裝點得滿目青翠。
      由于制作成本低，并在審美價值等許多方面無可替代，青瓷很快博得世人的普遍喜愛。東漢時期，無論是掌握先進制瓷技術的越窯，或是廣東、貴州等尚停留在原始瓷生產階段的偏遠地區窯口，產品都以青綠色釉為主色調，此后的幾個世紀里，中國的制瓷業幾乎由青瓷統占。
      三國兩晉時期，越窯青瓷銷路廣闊，輸出海內外各地。同時，甌窯、婺州窯、宜興窯、岳州窯的青瓷制作也獲得了長足的進步，但任保持著唯越窯馬首是瞻的局面。
      榮興
      唐代政治中心在北方的確立，使得北方邢窯白瓷生產崛起，向青瓷的傳統優勢地位發起挑戰。
      之前的南朝，厚葬之風的戛然而止，嚴重沖擊了越窯青瓷的生產，生產萎縮、工藝停滯的局面延續了相當長的時間，加之唐代金銀器、漆器和絲綢等工藝興旺，取代了青瓷占據了大量日用消費品市場。內憂外患的青瓷，需要一個契機，反敗為勝。
      安史之亂后的中晚唐，黑暗的政治氛圍令文人放棄了對仕途的向往，轉為對個體生命的重視和文化藝術的執著，紛紛南下避難或過上隱逸休閑生活的文人士大夫們，向江南的經濟文化中傾注了新的文人思想。他們以歷史上“竹林七賢”的生活態度為楷模，斗茶尚氣，對越窯青瓷大事褒獎和謳歌，極大地刺激了越窯青瓷的消費，也提升了其藝術審美。就此，越窯青瓷經歷了短暫的休眠，又再回巔峰。
      其中一例，可以窺見越窯當時名滿天下之盛景。成書于唐代，經后人增補修改的《茶經》，對唐代各大青瓷名窯進行了點評，該書云：
碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州、洪州次。或者以邢州處越州上，殊為不然。若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越，一也；若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越，二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越，三也。”
      類玉似冰的越窯青瓷，被捧為諸窯之魁。其中精品，得“秘色瓷”之美譽，所謂“秘色”是一種偏灰綠的青色，這般顏色就如同在深山幽谷中，給人以滿目青翠