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      樓倚杉：作為一個(gè)山東人，在接觸龍泉青瓷之前，您有接觸過(guò)其他類型的陶瓷創(chuàng)作嗎？
      呂竹玉：在接觸龍泉青瓷之前我已經(jīng)開(kāi)始陶瓷的制作了，在山東，我拜了李梓源大師為師，學(xué)習(xí)刻瓷。我經(jīng)常跟隨李老師參與國(guó)際交流，后來(lái)韓國(guó)的陶藝大師李馥圭也成為了我的老師。我在青島創(chuàng)建了玉窯柴燒基地，致力于傳承和發(fā)揚(yáng)陶瓷柴窯燒制技法。
      樓倚杉：您是怎么成為徐朝興大師的弟子的呢？
      呂竹玉：2007年，我開(kāi)始接觸龍泉青瓷，這是全國(guó)陶瓷門類中唯一的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其實(shí)，在認(rèn)識(shí)徐朝興老師之前我已經(jīng)仰慕他很多年了。有一年徐老師來(lái)山東，李老師就把我和我的師兄李新一、胡孝鵬一起推薦給了徐老師。2012年，我有幸拜了徐朝興大師為師，在這之前，徐老師從來(lái)沒(méi)有收過(guò)外地的弟子。龍泉青瓷非常有地域性特色，作為一個(gè)山東人，我既可以通過(guò)對(duì)龍泉青瓷的學(xué)習(xí)來(lái)創(chuàng)作新的作品，又能參與龍泉青瓷文化的傳承，覺(jué)得很自豪。
 
      樓倚杉：您怎么看待龍泉青瓷的獨(dú)特風(fēng)格？
      呂竹玉：我重點(diǎn)講講釉色，龍泉青瓷的特征之一就是釉色。比如哥窯釉就以有開(kāi)片和紫口鐵足為特色，釉色飽滿豐厚、色如碧浪、光線煥發(fā)、古雅莊重。具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方特色。其釉面開(kāi)片的紋理形狀變化不一，美麗自然，產(chǎn)生原因主要是釉的膨脹系數(shù)大于坯體，加之張應(yīng)力的作用，遂在器物釉面上產(chǎn)生裂紋。又因釉漿細(xì)度、釉層厚度、窯內(nèi)位置、燒成溫度等工藝上的某些差異，而導(dǎo)致紋理大小、形狀深淺的變化。紫口鐵足指的是器物的口部和底部無(wú)釉之足部，因泥料中含4%左右的氧化鐵，在燒成后期由于二次氧化作用而呈現(xiàn)出淡紫和淺黑色。釉面的紋理和器物的紫口鐵足，與翠碧的釉色交相輝映，使龍泉哥窯釉形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。
      龍泉還有兩個(gè)代表性的釉色——粉青和梅子青。它們是龍泉弟窯的典型釉色，呈色青翠，不乏蘭味，光澤柔和，絢麗靜穆。粉青色調(diào)鮮艷而滋潤(rùn)，宛如美玉，而梅子青釉層瑩徹，光彩煥發(fā)，如同翡翠，兩釉合稱“青瓷之花”
      樓倚杉：您覺(jué)得哪種青色最美？
      呂竹玉：很潔凈的那種青色，就像很深的水。對(duì)，應(yīng)該就是那種深水色。
      樓倚杉：在龍泉青瓷的釉色上，您嘗試過(guò)哪些創(chuàng)新和突破？
      呂竹玉：在實(shí)踐中，我不斷摸索出來(lái)了一種新的釉色，徐朝興老師把它命名為雅青。
      樓倚杉：在創(chuàng)作中，您喜歡用柴燒嗎？
      呂竹玉：我覺(jué)得每件器物都各有各的不同，有些人們覺(jué)得燒壞了的作品，如果換一個(gè)角度去觀察，也許有另一種美，所以我沒(méi)有形成定式的標(biāo)準(zhǔn)。尤其是在柴燒里進(jìn)行破壞性燒制的時(shí)候，倒塌或者變形的作品都會(huì)有一種殘缺美，我想這只是欣賞角度的不同而已，每一件作品都沒(méi)有好壞之分，沒(méi)有高下之比。
      樓倚杉：在接觸青瓷之后，您覺(jué)得青瓷給您帶來(lái)了哪些改變？您現(xiàn)在的生活狀態(tài)是怎樣的？
      呂竹玉：我覺(jué)得青瓷讓我單純了很多。傳統(tǒng)的手工藝既是和古人對(duì)話，又是關(guān)照自己的內(nèi)心。手工藝讓我們學(xué)會(huì)尊重天地萬(wàn)物的規(guī)律。
      最近這五六年，我主要的生活就是喝茶和制器。我覺(jué)得器以用為美，它們要和人直接接觸，所以在創(chuàng)作時(shí)出來(lái)藝術(shù)性之外還要考慮功能性。現(xiàn)在我每天都會(huì)有三個(gè)小時(shí)左右的制器時(shí)間，而且經(jīng)常會(huì)制一些茶器。在創(chuàng)作茶器的時(shí)候我會(huì)從三個(gè)角度來(lái)琢磨器與茶之間的結(jié)合，一是“握”這是端杯子的動(dòng)作，是從功能的角度來(lái)看的；二是“飲”，這是唇與器之間交流的過(guò)程；三是“觀”，觀其釉色，尋求一種審美體悟。總而言之，我想用器物的文化來(lái)闡釋喝茶這件簡(jiǎn)單的事情。
      我覺(jué)得作品固然很重要，但更重要把制器的狀態(tài)和生活的狀態(tài)結(jié)合起來(lái)，所以有時(shí)候，我甚至覺(jué)得喝茶比制器更重要，因?yàn)閯?chuàng)作作品不是單純的手作，還