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      “其實(shí)我覺(jué)得青瓷手藝人只要把自己分內(nèi)的事做好就可以了。每個(gè)人都做好自己分內(nèi)的事，就可以把龍泉青瓷發(fā)展到更好。從我自身來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得龍泉傳統(tǒng)青瓷是一種美，一種需要傳承的美，但美有很多種，我希望大家可以通過(guò)我的作品看到更多元的美。”
——真誠(chéng)的手藝
      樓倚杉：請(qǐng)您介紹一下您的經(jīng)歷，您是從小就開(kāi)始接觸青瓷了嗎？父母對(duì)您入行產(chǎn)生了怎樣的影響？
      徐凌：我出生在如今的“青瓷小鎮(zhèn)”上垟，長(zhǎng)大了一點(diǎn)我就來(lái)到了母親的家鄉(xiāng)余姚上學(xué)，在那里生活，不過(guò)每年寒暑假會(huì)來(lái)龍泉。初中畢業(yè)往后，我考入了杭州的二輕工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校，學(xué)習(xí)造型設(shè)計(jì)。1993年畢業(yè)后，我在余姚的一個(gè)外企企業(yè)做廣告設(shè)計(jì)和包裝設(shè)計(jì)。工作了兩年半后，1995年的十二月，我辭職了。
      1995年之前，我的父母都在龍泉青瓷研究所工作，在國(guó)有企業(yè)改制的大環(huán)境下，研究所的效益并不好，父親就決定自己開(kāi)一個(gè)小窯，龍泉青瓷的私營(yíng)企業(yè)也是在那個(gè)時(shí)候開(kāi)始慢慢增多的。當(dāng)時(shí)制作青瓷的泥要打成漿，用的是純手工的方式，是一項(xiàng)體力活；而且當(dāng)時(shí)手拉坯還很少，基本是模具成型，模具很大很重，也需要很大的力氣；燒窯用的則是液化氣，要從很遠(yuǎn)的地方搬運(yùn)，所以我回來(lái)的初衷就是為了給父母分擔(dān)一些體力活。一開(kāi)始，母親不同意我回來(lái)，后來(lái)我給他們寫(xiě)了一封長(zhǎng)信，講了我的一些想法。1996年的一月，我回到龍泉，真正開(kāi)始學(xué)做青瓷。
 
      樓倚杉：作為徐朝興大師的兒子，剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候，他對(duì)您有沒(méi)有一些特別的要求？
      徐凌：年少時(shí)來(lái)龍泉，看著父母工作，我就知道了制作青瓷的大致流程，但一旦真正上手就要關(guān)注每一個(gè)流程的細(xì)節(jié)，要學(xué)習(xí)材料的基本知識(shí)，了解制作過(guò)程中的技巧和經(jīng)驗(yàn)等等。父親教給我很多基本的東西，例如灌漿、修坯、粘接、刻花、素?zé)⑸嫌浴⒀b窯、燒窯，都是父親直接教給我的，對(duì)我而言，這是一個(gè)邊做邊學(xué)的過(guò)程。
      我一直認(rèn)為，只要肯花時(shí)間，有量的積累，任何技術(shù)上的表現(xiàn)都不會(huì)相差特別大，但作品呈現(xiàn)的風(fēng)格面貌則來(lái)自思維的差別。我的父親總受告訴我要有自己的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)自己的觀念，體現(xiàn)自己的特色，這是他一直以來(lái)對(duì)我的最大要求。
      樓倚杉：青瓷制作是一種傳統(tǒng)手工藝，但您過(guò)去一直接受的是學(xué)院式教育，您覺(jué)得后者對(duì)您進(jìn)入傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域有些怎樣的影響？
      徐凌：我覺(jué)得學(xué)校里所接受的教育在我的創(chuàng)作中起到了很關(guān)鍵的作用。首先，雖然我在學(xué)校學(xué)習(xí)的專(zhuān)業(yè)看起來(lái)跟青瓷制作沒(méi)什么直接的關(guān)系，但卻培養(yǎng)了我對(duì)美的鑒賞力，我的素描色彩功底不錯(cuò)，在學(xué)校對(duì)于平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成與立體構(gòu)成這“三大構(gòu)成”的學(xué)習(xí)，也為我后來(lái)創(chuàng)作青瓷打下了很好的基礎(chǔ)。
      其次，學(xué)院派教學(xué)注重的是學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)，而不僅僅是教授知識(shí)。很多技巧、經(jīng)驗(yàn)方面的東西，隨著時(shí)間的積累我們慢慢會(huì)有，但思考問(wèn)題的方式并不是靠積累就能擁有的。
      總體來(lái)說(shuō)，我作品的風(fēng)格的形成跟在學(xué)校里受過(guò)的教育有很大關(guān)系。
      樓倚杉：您的作品風(fēng)格比價(jià)藝術(shù)化、個(gè)人化一些，更多是表達(dá)自己的思想和情感，您怎么看待實(shí)用器具是不是地位會(huì)低一些呢？
      徐凌：我并不會(huì)覺(jué)得實(shí)用器具比觀賞器具的地位要低，觀賞器具是利用作品表現(xiàn)作者的思路和想法，而實(shí)用器具結(jié)合的是生活美學(xué)。日本陶藝家制作的都是生活器具，用手工完成的作品很拙，但是很自然。
      樓倚杉：您怎么看待技藝的發(fā)展和工具的變革？
      徐凌：前人在技藝上已經(jīng)非常高超了，過(guò)去工具都是自己制作的。發(fā)展到我們這一代，使用的工具已經(jīng)很全面，再加上材料的日益豐富，我們擁有了很多新的工具。
      不過(guò)，有時(shí)候我還是挺懷念傳統(tǒng)的工具。舉個(gè)例子，古代刻半刀泥會(huì)使用竹片，但現(xiàn)在我們都會(huì)使用鐵皮，