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    我的師傅李懷德，早在民國33年，也就是1944年的時候，就參加了八都區瓷業改進研究會。那個研究會就是專門仿制古瓷的，工匠也都是八都、岱垟、寶溪一帶的優秀工匠，大約有二十多人。師傅在那些工匠中，技術比較突出，當時他好像才29歲，不到30歲。其實，我師傅的父親李君義就是一個善于做仿古瓷的老工匠，據說在1943年的時候，曾經參加過陳佐漢組織的一個仿古瓷制作小組。陳佐漢的仿古瓷技術在當時是聞名全省的，也許正是這種非常正宗的家傳原因，我師傅的仿古技術在當地是最高的。解放后的1957年，龍泉成立了國營瓷廠，我師傅被聘為龍泉瓷廠仿古瓷研制小組的師傅，專門帶我們這些年輕
    人做仿古青瓷。沒有我師傅和他的前輩們堅持不懈地做仿古瓷，龍泉青瓷傳統燒制技藝恐怕早就失傳了，這是我師傅為龍泉青瓷留下的不可磨滅的功績。
    50年代在瓷廠的時候，做瓷碗畢竟是粗活，技術含量不高，不過我吃苦耐勞，虛心好學，能從這些粗活中悟出一些道理。多快好省，就是當時我成為“衛星”的訣竅。由于我的成績比較好，總廠就把我和另外兩個學徒派到仿古小組當學徒，拜的師傅就是李懷德，那是1958年。我記得仿古小組里有五個師傅，李懷德、李懷川、張高岳、張照坤、張高文，學徒只有我和周林鑫、蔡林芝三個，一共八個人，后來1959年瓷廠又把曾樟樹師傅也調進來了。從那時開始，我才接觸了正宗的、傳統的龍泉青瓷燒制技藝。但當時為什么要做仿古瓷，我并不明白。后來才知道是周總理指示要恢復龍泉青瓷的。當時由李懷德師傅帶領我們，開始恢復龍泉青瓷傳統燒制技藝，進行仿古瓷器的制作。     
徐朝興與李懷德師傅 李懷德（右二） 徐朝興（左一）
    在仿古小組里，李懷德師傅帶領我們模仿古代青瓷的樣品，摸索著進行試驗和燒制。李懷德師傅非常耐心地教我們按照仿古瓷的要求，如何修坯造型，如何修飾棱線，如何裝飾圖案，如何配制釉色等。非常細致。記得師傅教我修木瓜壺口沿上的棱線，我做慣了粗活，立起的棱線不僅很不精細，甚至費了很大的勁也修不起線條來。我很灰心，就對師傅說這個太難了。師傅說，你現在做的是仿古瓷器，不同于做粗瓷碗。你要把心靜下來，要小心翼翼的，這不是放“衛星”。馬虎不得。師傅很嚴厲。我也沒敢再吭聲。從那時起，我在師傅的指點下，知道仿古青瓷不同于普通的粗邊瓷碗，這是做精品。要仔細，要把心沉下來才能進入狀態。那時候條件很苦，都是手工操作，不像現在，有的工藝可以用機器代替。我就這樣做了幾年手工藝活，基本掌握了仿古青瓷的各種工藝和技術，連壘碗、碾磨、配釉、調料這樣的工序，我們都得給師傅做下手，不然，怎么能學到東西呢。有很多釉料配方和配釉方法，都是那時在做粗活時學到的。“文化大革命”的時候，師傅被打成“反動技術權威”，遭批斗不說，還天天挑大糞，種菜澆菜，工資也停發了，其他師傅也遭了殃，有的被下放勞動，好久不得翻身和平反。
    60年代的時候，我們仿古小組也搞革新，就是創造一些新工藝。記得那時我和師傅一起搞過“人工控制象形開片”的技術革新。這項革新就是把燒好的成品再放到恒溫箱中加熱，一般要加熱到300度。加熱后，立即用毛筆蘸著水在成品器物的表面上畫畫，利用器物表面熱脹冷縮的關系，進行象形開片。特別有意思，趁熱時畫什么就開什么紋片，而且紋片很細碎，比較有型，很好看。這項革新就是利用哥窯青瓷的傳統開片技術，運用繪畫來控制開片的造型。我師傅對傳統青瓷技術的革新是非常高超的，所以我非常尊重我的師傅。有一次，我們研究所搞業務比賽，比賽項目就是按設計圖紙修一個模型花瓶，看誰修得速度最快，器型做得最好，就給誰記高分。比賽得高分的，就是勝利者，那么，