為技至精:徐朝興大師手工技藝分析
2013/9/8 21:05:28
青瓷是人類藝術的瑰寶,龍泉青瓷是瑰寶中的明珠,徐朝興大師的青瓷藝術可謂是明珠中的精品。徐朝興大師在總結自己五十多年的青瓷藝術生涯中寫道:“人貴德,德立品高;藝貴道,道法自然;瓷貴魂,魂如清泉;形貴簡,簡極美生;功貴勤,勤能補拙。”這是他對自己的藝術人生的自勉,也是他對自己的一生藝術的自我評價。在中國現代青瓷藝術史中,龍泉徐朝興大師及其青瓷藝術是不可回避的。這不僅因為他是中國工藝美術大師,也不僅因為他是人類非物質文化遺產龍泉青瓷傳統燒制技藝的國家級傳承人,更因為徐朝興大師在他五十多年的青瓷藝術生涯中,以其至精的手工技藝、至神的藝術精品、至簡的美學思想、至善的人格精神,為人們展示了現代龍泉青瓷的藝術風采和審美理想,同時也為人們塑造了一個完美的現代龍泉青瓷藝術大師的形象。
徐朝興對龍泉青瓷燒制技術與制作工藝不僅精益求精,還勇于探索,勤于實踐。自從藝以來,他先后進行了許多項技術革新,創造了獨特的手工技藝,形成了個性化的制作技術。20世紀60年代,他就與李懷德師傅一起研究哥窯人工控制開片技術,使釉面自然開片更具藝術性;90年代初,他研究了哥弟窯混合絞胎技術,試驗哥弟窯混合泥漿灌注模具
新工藝,形成了哥弟窯自然絞胎的新技術;90年代中期,他還對哥窯點綴紋工藝進行技術革新,試驗定位開片新技術,使“金絲鐵線”與大小開片有機結合;90年代末,他研究了原始灰釉瓷與跳刀紋技術,創新了灰釉青瓷藝術跳刀新工藝??梢哉f,對青瓷傳統燒制工藝的技術革新不僅成為徐朝興創造現代青瓷藝術的技術基礎,也是提高他的青瓷藝術創作水平和增加他的青瓷藝術審美價值的基本前提。
1、人工控制開片技術
龍泉青瓷有哥窯和弟窯兩大類型。哥窯青瓷在白瓷土中加入了紫金土,燒成后內胎呈黑色,青釉表面有大小不等、細密有致的裂紋,被稱作“開片”。哥窯開片紋飾自然樸實,天然成趣,有冰裂紋、蟹爪紋等許多不規則的紋飾。這些開片紋飾是由于青瓷燒成溫度高低、胎釉膨脹系數不同等因素的影響而形成的,一般很難控制開片的形狀、面積與深度。弟窯青瓷則主要是由白瓷士燒制而成,很少用紫金土,內胎則呈白色或灰白色,釉面一般沒開片。哥窯青瓷的開片在古代大多被認為是有瑕疵的產品,是不能上貢朝廷的,只有弟窯的梅子青和粉青釉青瓷才是上等的佳品。但后來人們逐漸發現了哥窯開片青瓷有它獨特的審美內涵,哥窯在燒制過程中由于溫度高低而自然形成的釉面開裂效果和大小不等的紋理結構,有著神秘莫測的天然美感和自然成趣的藝術效果。于是人們開始喜歡哥窯青瓷,挑選有冰裂紋、蟹爪紋以及具有其他象形開片紋理的青瓷作為佳品收藏。在燒制過程中,自然形成的象形開片不易把握,也就非常難得具有某種象形的開片的青瓷。
那么能不能人工控制開片的象形呢?人們開始關注哥窯開片技術。其中最關鍵的就是如何控制開片的自然崩裂過程,人為地控制自然開片面積、大小與形狀,或者按照設計意圖控制開片的象形或擬形。早在20世紀60年代,徐朝興在龍泉瓷廠做仿古瓷時,就注意到哥窯青瓷開片技術,在揣摩開片的天然象形時,對如何在燒制中控制開片的形狀產生了興趣。那時他和李懷德師傅一起研究“人工控制象形開片”技術。一般說來,哥窯青瓷如果控制好胎的配方,就可以使釉面開片或者不開片,開大片與開小片,但這種技術只能控制釉面開片面積大小與開不開片的問題,還不能控制開什么樣形狀的片,開出有預想效果的某種象形的開片。帶著這些工藝問題與革新目的,徐朝興與李懷德師傅一起,不知進行了多少次試驗,發現燒成的青瓷在爐中加熱并逐漸上升到適當溫度時,遇冷就會形成開片,這是解決人工控制開片象形的關鍵問題。于是
下一頁
返回列表
返回首頁
©2025 瓷網.中國——陶瓷歷史文化資訊網站 電腦版
Powered by iwms