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長期以來，徐朝興在龍泉青瓷藝術創作中，不斷地破解青瓷制作工藝中的技術難題。不僅逐漸地累積了豐富的技術經驗，還由技術經驗上升為對青瓷藝術認知的美學思想。他說：“青瓷的美，主要體現在造型簡約、釉色純正和制作精細上。青瓷的造型要達到至美，既要繼承古代青瓷傳統造型的古樸、典雅、厚重美，也要在傳統的基礎上結合現代審美觀念進行創新，簡約、變化、精煉美的造型；青瓷的釉色要發色純正，要類玉，我不喜歡顏料調出來的釉色，青瓷的真正美是其單純而豐富的釉色；青瓷的制作工藝要精細，無論是藝術瓷、仿古瓷，還是日用瓷、包裝瓷也都要有制作工藝精細的技術美感。”這些基本觀點，形成了徐朝興在青瓷藝術與技術上的工藝美學思想，主導著他在青瓷藝術創作與技術工藝上的不懈實踐。
    1．“至簡為美”的青瓷造型藝術思想
龍泉青瓷在造型上有著非常傳統的美學特征，主要體現在簡約、大方和樸實的藝術情趣上，當然，有的青瓷造型也具有裝飾繁復、結構多樣的特征，但在傳統上不是主流樣式。龍泉青瓷在造型的技術工藝上，主要方法是輪制成型，即通過旋輪旋轉和手工拉坯成型。因此，青瓷造型以圓形居多，如碗、盆、盤、罐、壺等。通過旋輪手工拉坯成型是青瓷制作技術中的基本功，青瓷工匠對坯的泥性掌握和形的豐富經驗，就是在拉坯過程中不斷積累的。盡管其間沒有什么高深而復雜的技術過程，但拉坯中微妙的心手感應與專注的心境自然，卻有著出神入化的審美體驗與至高的美學境界。徐朝興自學徒伊始，就在旋輪手工拉坯造型中進行著長久的技術磨煉與藝術創造，直到現在他也沒有停止這種在旋動中進行的心手合一的審美體驗。
    徐朝興對青瓷傳統造型技術工藝與造型藝術創作有著獨特而深厚的美學情感。他強調青瓷造型要具有簡約、大方、古樸的美學特征，這是他一貫堅持的工藝美學思想，并在實踐中力行的。他說過，青瓷的造型要達到至簡的美，就要繼承古代青瓷傳統造型的古樸、典雅和厚重的美，同時也要在傳統的基礎上結合現代審美觀念進行創新。古人的青瓷造型就具有抽象的，甚至是幾何化的簡潔之美。不能為裝飾而裝飾，甚至讓繁復的局部裝飾破壞整體造型的大方之美、力度之美、厚重之美和形體之美。在徐朝興的工藝美學思想中，青瓷造型“至簡為美”的意識，就是汲取古典青瓷造型工藝中的簡約風格，強調青瓷主體造型的簡潔、簡單與簡練，主體輪廓的明晰、明快和明確。在青瓷造型中，不任意添加破壞主體造型的裝飾或配件，即使添加也要在對稱的原則下，起到輔佐和陪襯的效果，不畫蛇添足，影響整體效果。如他的《青釉牡丹雙耳瓶》、《青釉弦紋雙耳瓶》、《牡丹雙耳小口瓶》等，就是充分發揮古典青瓷造型端莊、大方和簡潔的審美意蘊，提取古典青瓷傳統造型中最基本的美學因素和形式構成，并將裝飾紋樣和附件以對稱和陪襯的方式，畫龍點睛般地融匯在青瓷造型的主體結構中，這種造型實踐與其工藝美學思想是一致的。
徐朝興在青瓷造型的工藝美學思想中，強調裝飾紋樣、技藝效果、工藝手法要與造型結合，不能孤立地強調裝飾、技藝和工藝，在造型上要達到一種完美的“耐看”的效果。他說過，造型這個東西大家都能夠造，關鍵是這個型怎么造，造什么樣的型，要放在那里讓別人耐看。耐看的形就是完美的造型。青瓷裝飾技法和工藝手法很多，刻花、劃花、印花、貼花、剔花、鏤空、捏塑、堆塑、點彩、露胎、絞胎、跳刀等等。這些工藝技法大部分都是在拉坯成型后進行表面紋樣或浮雕裝飾的，有的則是直接在拉坯過程中進行的，如跳刀、絞胎，還有的是在施釉過程中進行的，如露胎、點彩等。不管這些裝飾如何進行，在徐朝興的青瓷造型美學觀念中，他認為都不能破壞整體的造型結構。裝飾是附著于主