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    明清兩朝皇家重視景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)，集中全國的人才和物力，保征了皇家官窯景德鎮(zhèn)陶瓷的質(zhì)量。景德鎮(zhèn)陶瓷的胎體精細(xì)、釉質(zhì)潤凈、制作規(guī)整、品種多樣，特別是顏色釉瓷的精細(xì)講究，可以說達(dá)到了歷史上前所未有的境地，促進了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。但是，由于官家的統(tǒng)治，又扼殺了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家個性的張揚和發(fā)揮，成為了中國景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的桎梏。景德鎮(zhèn)人杰地靈，人才輩出，隨著清朝國力的衰敗，皇家御窯廠的衰落，一批出類拔萃的優(yōu)秀民間陶瓷藝術(shù)家異軍突起，本節(jié)簡要介紹晚清到民國時期從事粉彩陶瓷創(chuàng)作已故代表人物。 
珠山八友群雕安裝現(xiàn)場
    徐仲南(1872-1952年)：民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，字陔，號竹里老人，齋名棲碧山館，江西南昌人。少時入南昌某瓷店學(xué)徒習(xí)彩瓷，成名較晚。1918年受聘于江西省瓷業(yè)公司，赴景德鎮(zhèn)管理瓷業(yè)美術(shù)，結(jié)識王琦等人，后為珠山八友之一，在八友之中年歲最大，亦享年最久。徐氏擅繪松竹，瀟灑勁拔，聚散得體，獨具一格。作品題款或行書或行楷。與同時期其他名家不同的是少見長篇題款，以“仲南徐陔寫”“竹里老人徐仲南”等較為常見。印款或“仲南”或“徐印”。其子徐天梅亦為景德鎮(zhèn)著名美術(shù)家，擅畫走獸兼及人物、花鳥、草蟲。1958年被景德鎮(zhèn)市政府首批授予“陶瓷美術(shù)家”稱號，在海內(nèi)外有較大影響。
    鄧碧珊（1874-1930年）：民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家。字辟寰，號鐵肩子，別號煙波釣徒、小溪釣徒，齋名晴窗讀書樓，江西余干人。清末秀才，為珠山八友之一。鄧氏擅長粉彩魚藻，受日本寫實繪畫影響頗深。作品多不繪漣漪，以水草游魚得碧波之韻味，筆法細(xì)膩，筆趣優(yōu)雅，層次暈染豐富。亦擅人物，據(jù)說鄧氏在景德鎮(zhèn)最早用九宮格畫像，王琦早期瓷像技法即由其傳授，惜傳世作品甚罕。鄧氏秀才出身，書法造詣較深，王琦曾執(zhí)弟子禮向鄧習(xí)書法。鄧氏在景德鎮(zhèn)繪瓷藝人中頗受尊敬，鄧氏作品書款以“鐵肩子鄧碧珊繪于珠山客邸”，“鐵肩子鄧碧珊畫意”及“鐵肩子碧珊”較為常見。印章款見有“鄧氏”“碧珊”及別號“煙波釣徒”“小溪釣徒”等。
    何許人（1882-1940年）：民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家，字德達(dá)，原名處，其名取陶潛《五柳先生傳》中“先生不知何許人也’”更名何許人，安徽南陵人。少時至景德鎮(zhèn)習(xí)青花，后改學(xué)粉彩。何氏于民國初年曾赴北京學(xué)仿古瓷，得見故宮所藏歷代名畫，技法大進。何氏擅雪景，布局承宋人之勢，又有明代宮廷畫風(fēng)。筆法受清初王石谷山水影響，用筆精到嚴(yán)謹(jǐn)。色彩以墨彩勾山嶺、屋宇輪廓，四周則為敷粉留白。特別是畫面中的幾處暖色，如窗欞、行舟等的紅色，不僅使畫面有冷艷之美，而且將冰雪世界注入一絲春意。何氏擅微書，書藝不凡。其作品題款以“許人何處畫于溢浦客次”“許人何處畫”“陽谷許人何處畫于溢浦”常見。印文則多為“許人”“何處”“許人出品”等。
    王琦（1884-1937年）：民國時景德鎮(zhèn)繪瓷名家。號碧珍，別號陶迷道人，陶迷散人，齋名陶匋齋，江西新建人，珠山八友之一。17歲時至景德鎮(zhèn)以捏面人為生，后得鄧碧珊傳授，專事肖像畫創(chuàng)作。由于他具有較強的造型能力，肖像畫頗受各界歡迎。1916年浮梁縣知事程安曾題“神乎技矣”匾額于王琦畫室，使他名聲大噪。1916年后與王大凡赴上海得見名家原作，眼界大開，改學(xué)清乾隆間揚州八怪之一黃慎的畫風(fēng)，以寫意人物與草書長題在景德鎮(zhèn)藝壇別樹一幟。其人物刻畫細(xì)致，線條簡練概括，深得寫意人物畫之妙旨。八友之中，以其成就最高，影響最大。王琦早期作品多不書款，僅畫圖章。中