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      我國的陶瓷裝飾在元明之前，主要運用在坯體上刻、劃、印花的表現手法，也就是說主要為釉下裝飾。釉上彩繪，據史籍記載，從元代就開始了（或更早），但以整個時代來說，瓷上彩繪作為主要裝飾手法，還是明清的事，但至少可以說元代是明清陶瓷以彩繪為主的先聲了，而明代白瓷胎釉質的提高，為發展彩繪裝飾創造了條件，青花和青花斗彩及釉上五彩正是在以白瓷的成就上發展起來的。
      據有關文獻記載，粉彩始于康熙時期至今已有三百多年的歷史。粉彩是古彩（即康熙彩或康熙五彩）的基礎上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創作的一種釉上彩的新品種。粉彩在藝術表現風格上更多地吸收了中國畫的章法、設色等傳統技法，生動的體現了自然界的形象，過去（直到現在）從事粉彩瓷繪的高級藝人大都喜愛且擅長中國畫，并模仿國畫起稿。同時還有一些外地畫家來到景德鎮從事粉彩作業，他們以瓷代紙，因而出現了一批繪畫藝術很高的作品。
      他們有向歷代畫家學習代代相傳的傳統。例如，山水遠學宋代的范寬、郭熙、馬遠、夏圭，近及清代的四王及袁江、袁耀叔侄。而人物遠及吳道子、李公麟，近及黃慎、改琦、費曉樓、錢慧安，吳有如以及明清版畫、年畫，近代月份牌畫無不涉及。然而花鳥受黃筌、崔白、惲南田，尤以任伯年和宮廷畫家郎世寧影響最深。初學芥子園的也不少，但隨著印刷術的發展，現行各類畫譜畫冊五彩斑斕層出不窮。它不僅繼承了中國畫的優良傳統，同時還吸收了西畫的優秀表現方法，大大開闊了粉彩的藝術境界，為繁榮和提高粉彩的技藝充滿了無限的生機，從而也形成了粉彩瓷繪獨特風格及工藝特色。
      粉彩的特點
      粉彩瓷的特點概括起來有兩點：一是風格突出，而是裝飾形式多樣。
      1.風格突出
      （1）色彩鮮麗而持重，粉潤柔和而淡雅。
      （2）書工細膩而精湛，栩栩如生而俊雅。
      （3）立體感強，不僅手感立體，而且表現的對象也立體、逼真。
      （4）分類明確，根據不同的表現手法可分為四大類：
      ①普通粉彩：以“萬壽無疆”人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡單，線條也基本上可以印子來印，用色也不多，渲染也很少。
      ②中級粉彩：以山水、人物、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部分，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。
      ③重工粉彩：畫面較中級粉彩復雜，加進了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類；構圖遠比中級飽滿豐富。畫工精細，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術要求高，須有高級技工才能制作。
      ④特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術要求更高，藝術修養也高，有的雖然看上去寥寥數筆，其實乃是絕活，非一般高級技工能達到，有的甚至是孤品。
      2.形式多樣
      粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種：
      （1）通景裝飾：如中國畫的長卷形式，上下、左右均可隨意伸長，在器型上可以自由穿插轉成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、魚藻和圖案畫等。
      （2）開光裝飾：在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其它部位更為突出醒目，開光內一般都繪有人物、山水、花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內容，給人感覺豐富、充實和活躍。
      （3）滿地裝飾：這是傳統的一種樣式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插、布滿全體。
      （4）散點裝飾：這種裝飾在粉彩中為數不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點綴各個部位，散點裝飾，看上去雖無一定的格式，但放中有收，散而不亂，活潑自由，卻有一定的規律。