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      新中國成立后，特別是改革開放以來，由于黨和政府的重視、科學技術的進步，以及人們思想觀念的解放，都給粉彩藝術的發展注入了新的活力。新時期的陶瓷工作者們在繼續傳統粉彩藝術精華的同時，不斷進行工藝技術與材質、繪畫技巧與表現手法、裝飾題材與形式、藝術的表現形式等多方面的嘗試與探索，不斷開拓著粉彩裝飾藝術表現的新天地。陶瓷工作者們不再局限于傳統的常規思路，勇于打破傳統束縛進行藝術創作，結合具體展示創造和想象的翅膀，重建粉彩創作的精神家園，為粉彩藝術的再生開創了一條新的思想。
      藝術源于生活，現代粉彩創作者深入現實生活，將自身情感感悟真實表達于藝術創作中。他們依靠藝術媒介的傳達（即直觀的筆墨、線條、色彩等來描繪自然與生活）來構筑自己的情感意念。現代粉彩由于作者生活情感的介入而顯得生機勃勃，作品不再是純粹盲目追求技藝，而是加入了人的情感，顯得更加有人情味，也更加真實。現代粉彩藝術家由于思想上擺脫了各種束縛，在創作過程中更加活躍、大膽，不再滿足于用傳統的工藝、題材、技藝、材質進行創作，而是不斷尋求能有效輔助自己創作的新的藝術表達方式。他們的作品別開生面，在現代生活的基礎上，充分吸收了傳統粉彩的藝術精華，把現代粉彩裝飾技藝與當今時代審美情趣有機結合，使作品具有強烈的時代特色和創新表現。
      特點一：工藝材質新
      現代粉彩藝術家在一開始創作時，發現許多偶然的效果，這些效果具有特殊的藝術表現力，同時也能創造更加豐富多彩的陶瓷裝飾藝術語言。因此，他們不斷進行各種實驗，各自尋找能充分發揮并適合自己藝術表達與特長展示的工藝技法與藝術表現媒介。通過對新工藝和新材質的挖掘與開發，改進工具，變換思路，創造出陶瓷粉彩新的藝術展示天地。
      現代粉彩瓷繪工藝與材質的突破，既繼承了傳統技藝精華，又不失時代精神，為傳統粉彩創作帶來了新的生機。新的工藝手法的形式不拘一格，新的形勢也層出不窮，如水點桃花、粉彩雪景、粉彩綜合裝飾等；還有，現代粉彩創作為追求畫面色彩的豐富和視覺上的沖擊，把粉彩的特性同其他繪畫藝術裝飾特點進行有機的結合。例如舒慧娟的粉彩作品《漓江秀色》，借鑒中國畫的潑畫寫意，采用特殊的工藝技法（利用彩繪工藝的樟腦油痕跡法）來展現裝飾材料的自然表現力，渲染和充分表達了云山叢林的肌理質感，營造了一個酣暢淋漓的藝術空間，使人們體悟到一種自然美和流動美。整個畫面有主有次，山巒崇高而雄偉，讓人感覺氣勢磅礴。適當位置（村落、船只、飛鳥、游人）通過藝術化的粗細、工寫、大小的精工描繪，使作品粗中有細、靜中有動，兼工帶寫，進一步突出了高山峻嶺的氣韻和漓江秀色的意趣。
      再如寧鋼的作品《秋之韻》，通過色釉與粉彩藝術完美結合來表現一種全新的裝飾理念。色釉豐富多彩的變化襯托出粉彩主題的精致與雅麗，二者結合巧妙自然，視覺色彩感受強烈，形成高溫釉彩表現與現代粉彩瓷繪藝術相融合的新面貌。中國工藝美術大師王錫良的《松巖無歲月》粉彩瓷瓶，是將書法印記和松石融為一體，通過釉上粉彩裝飾和國畫寫意山水的融合，勾畫出一松一石，用墨不多，卻富有濃淡變化，筆法蒼勁。畫面質樸清新、雅潔明快，具有永恒高潔的象征寓意和民族文化意蘊。
    除了以上例子，我們還可以根據粉彩瓷自身的特點及內容進行其他材質的選擇。總之一句話，陶瓷材質的選擇必須是相互關聯的，或是肌理的關聯，或是色澤的關聯，或是內容的關聯……唯有這樣，創作出的作品才能是一個雖是人為但卻呈現自然天成的統一體，否則就是東拼西湊。要注意材質帶給人質與量的質感、形與色的感受，要符合現代美學的視覺觀念。可以大膽選擇材質，只要有共同點利于作品