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      寫下這個題目，是因為聽到太多的人準備躍躍欲試地開瓷廊，試圖以畫廊的性質方法來經營陶瓷藝術品。其初衷非常美好，因為畫廊模式是比較成熟的藝術品經營機制，對于中國現當代藝術的推動起到了積極的作用。那么畫廊真的適合現當代陶瓷藝術品市場嗎？早就業已存在的瓷行在過去的時間里一直就是陶瓷經營的主體，也是被證明對于陶瓷有著舉足輕重的意義的，它們之間有什么差別嗎？現在經營名人名作的這些商鋪是不是畫廊或者瓷廊呢？
　　 要回答這些問題，我們還是來看看畫廊與瓷行之間的異同吧！
　　 畫廊是現當代藝術市場的一級市場，所謂一級市場是相對于拍賣公司作為二級市場而言的，就是說畫廊是直接和藝術品市場的最基礎最直接要素——藝術品生產者（藝術家）和藝術品購買者（收藏群體）鏈接的。畫廊是浩瀚的藝術家創作群體和龐大的藝術品收藏群體之間的紐帶與橋梁，比如說有一些收藏群體的收藏結構中女性題材的比較多，那么這些收藏群體在那么多的藝術家里去找尋，發現專門創作女性題材的藝術家和藝術作品是很困難的事情，同樣藝術家要把自己特定的題材風格的藝術作品直接推向市場，去對接對應的收藏群體也是不容易。這時候畫廊的作用就顯現出來了，就會有一家專門經營女性題材的畫廊，它鏈接著這些特定的藝術家和特定的收藏群體，從而在兩者之間架起聯系的紐帶，實現藝術品的交易和流通。
　　 當然這個例子是為了說明畫廊的市場功能，那也是畫廊最基礎的功能，實際上畫廊在選擇經營哪些藝術家的哪些藝術作品的時候，是有兩個方面的考量的，一方面當然是市場需求，否則不能生存；但是另一方面畫廊更多的是會考慮自己的藝術主張，藝術思想的，甚至畫廊會把自己的藝術主張和思想作為在市場上競爭生存的核心能力，因為他們大多數是有藝術理論作為經營支撐的，他們懂得藝術發展的歷史，也懂得藝術作品的藝術價值，文化內涵，歷史定位，他們并不盲目跟從市場的需求，而是以自己的理論和主張來引導市場，來差異化地進行經營。
　　 所以成熟知名的畫廊經常會舉辦一些超前的藝術展覽，會在自己的主張里面選擇藝術家，會去發掘一起具有潛質的藝術家進行合作，這種合作不是簡單的買賣代理，或者為藝術家提供生活創作便利，這些都是最表淺內容，更多的是聯合自己的理論隊伍進行文藝批評，撰寫專門的評論文章，舉辦個展或者風格有關聯的藝術家的聯展，不斷地包裝推廣宣傳藝術家，把藝術家知名度提高，進而提高藝術家作品的價格。但是更主要的這些工作的主要著力點是要幫助藝術家在藝術理論和創作水平上的提高，使得藝術家作品價格的上漲不僅僅建立在知名度上，而是建立在藝術家自身的成長成熟上面，建立在藝術家在藝術上的創新與突破上，否則對藝術家再多的炒作和宣傳都是皮毛表面，終究會被市場和收藏群體識破拋棄的。
　　 所以，畫廊作為藝術品市場的中堅力量承擔了更多的藝術理論與批評的工作，它是集市場經營和理論建設于一體的，既要懂得市場操作的規律和市場發展的趨勢，又要具備美術理論修養和意識，才能真正地在市場上經營并生存得很好。而二級市場的拍賣公司更多的是市場影響力方面的功能，拍賣公司具有廣泛的市場影響力，而且它所面對的群體是比較于畫廊更為廣闊的創作群體和收藏群體，它是一級市場的補充，它是側重于拍賣的賣，它的展覽只有預展的那幾天，它面對的所有各個類型的藝術家，既有女性題材又有男性題材，既有在世的更多的是已經去世的藝術家，只要藝術家已經具有一定影響力和市場就可以被選中，它需要做的是把這些藝術家和作品更加廣泛地向社會推薦宣傳。
　　 目前中國的藝術品（包括現當代陶瓷在內）市場的流通機構出現一二級市場倒掛的現象，就是一級市場不發達，反而是二級拍賣市場非常紅