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      這個展覽在景德鎮舉辦，在全國的陶瓷產區引起了很大的關注和反響。開幕當天，我和許多專家和領導預覽了一下這個全國美展的作品，他們的感受與我是同樣的，就是這個展覽評選出的274件入選的作品，這里面有30件進京作品，其中有八件獲得了獲獎提名。大家可以看得到這樣的一個重要的展覽，它體現了我們近五年全國陶瓷藝術創作的整體面貌和客觀的現狀。那就是我們可以看到這五年來陶瓷藝術獲得的巨大發展和陶瓷藝術創作的豐厚成果。我們可以在這上下兩層陳列的274件作品中，你會看到整個陶瓷藝術的方方面面，不同的藝術風格、流派、材料、燒成工藝以及從傳統中來和從西方的發展史里面受到了一些啟發與這些年輕藝術家對待時代的一種認知。整個展覽涵蓋了我們所能想象的，甚至包括我們專家還不能想到的一些新的技術和一些新的表達。這里面包含有主題性創作，有從傳統中來和從傳統中延續的作品，有白瓷和彩瓷以及黑陶的新的創作手法，還有容器造型的革新，特別是30件進京的作品，幾乎成了整個中國陶瓷藝術發展的最核心的代表。
　　  在30件進京作品里有8件作品是我們評選出的獲獎提名作品。這些藝術家的創作超出了我們的預期。比如說最前面的那一件，它體現了一個年輕藝術家以化石和地質主題所體現出系統的藝術修養和方法論。八件作品，有涉及民間藝術的、有涉及傳統黑陶的、有涉及白瓷的、有涉及前衛藝術的、也有涉及到觀念和時代主題的，更有在傳統基礎上有巨大拓展的作品。其他的30件作品也是在這些不同類型里向更加廣闊的空間發展。所以，很多藝術家，包括外國藝術家，從昨天、前天兩天的這個空間看到一些信息和報道，他們都認為沒有想到會在這五年之中誕生了如此豐富多彩、出人意料甚至讓人家感覺是無法用陶瓷的語言可以創作出來的新的藝術作品。這次的全國美展，給我們藝術家、給我們中國的陶瓷藝術發展提供了一個非常可喜的一個對未來的期待，那就是陶瓷藝術不僅有了不起的傳統與過去，更有可能的非常輝煌的未來。特別是這一次展覽的作品，大約有一百五六十位藝術家都是在30至40歲左右，這是這次展覽最激動人心的現象，因為我覺得只有年輕的藝術家才可以代表著這個藝術發展的真正未來。而這些30位進京提名和獲獎提名的藝術家也絕大多數是年輕藝術家，30余歲的藝術家占了絕對的主體，而且大部分都是在大學里面受過專業教育的藝術家。所以希望這一次的展覽能夠給整個的中國陶瓷藝術的發展提供一個非常豐富多彩的研究性的一個現場。大家可以在這里面看到你們所意想不到的、帶來很多啟迪和豐富想像力的作品。 
      記者（二）：陶瓷繪畫在陶瓷藝術中也占據了不小的地位，為何此次美展中卻很少見？
      白明：大家可以看到，陶瓷繪畫在此次美展中也有10余件，瓷畫是陶瓷藝術門類中的一個分支，只是一個類別，但是我們為了配合江西在這個方面絕對優勢，在景德鎮還做了一個平行展覽，叫彩繪今朝，在綠地昌南美術館，那里的展覽相當于是對全國美展陶藝展陶瓷繪畫方面的一個補充。我們為這一個全國美術展覽的陶瓷展區配套舉行了四個平行展，第一個展覽叫遷徙泥性，是回顧近30年的現代陶藝發展中重要藝術家的一個概況。全國美展無論怎樣權威，畢竟是每一個藝術家只有一件作品，所以它很難讓我們了解這個藝術家系統的創作面貌。于是我們就做了這個平行展，這個是新中國成立70年以來，所有藝委會都沒有做過的事情，我們同時做四個展覽。一般來講，藝委會一年會做一個展覽。我們做了四個，那四個展覽是面向四個問題。第一個問題叫遷徙泥性，就是說陶藝你們看到的形態，但對我們藝術家來講，我們要使用泥土的語言來表達新的觀念和時代靠近。在綠地的那個美術館舉辦了彩繪今朝和紅土日新。紅土也是江西的象征，用紅土日新來表