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      景德鎮畢竟是瓷都，有著一大批具有創造性的陶瓷藝術家在新彩藝術發展的領域探索，他們能把新彩藝術推向更高的境界，并使他們的作品具備更純的文化品格，即在陶瓷藝術與繪畫藝術的邊緣，獲得新的藝術表現空間。相信中國的陶瓷藝術，特別是景德鎮的新彩藝術——無論是日用瓷、工藝瓷或純藝術的瓷上繪畫，必能如登高遠眺，境界高遠，更上一層樓！
 
熊婕新彩作品
      彩瓷發展歷史過程，新的藝術表現空間，新彩藝術。
      如何教育我們的學生認識新彩瓷，并繪制新彩瓷，作為一名陶瓷美術創作者，是必須了解并掌握的一門功課。下面，我將從新彩瓷發展的歷史、特征及現狀、前景來淺論新彩瓷。
      一、新彩的稱謂、特征及其產生
      顧名思義，新彩是中國陶瓷藝術中的一種新的釉上彩繪藝術。它與傳統的陶瓷釉上彩（古彩、粉彩）屬于同類，以色彩裝飾為特征，在延續陶瓷藝術裝飾形式方面有所發展。
      應該說，自粉彩出現后，以色彩裝飾陶瓷器皿，便難以有更大的進步了。因為陶瓷裝飾中的粉彩。在藝術表現上已達到了較完美的境界，凡是繪畫所能達到的藝術效果，粉彩藝術幾乎都能達到。因此新彩剛出現時，是以裝飾粗率的日用陶瓷而存在的，一時還不能登陶瓷藝術的大雅之堂。
      在20世紀二三十年代，景德鎮的藝人開始學習歐洲“洋彩”的瓷像畫法 ，在日用陶瓷裝飾上，也只是將簡單的洋彩裝飾技法用于瓷器釉上裝飾。“洋彩”畫法來自“西洋”，彩繪所用的筆也是和畫油畫一樣的扁筆，為此洋彩在當時的唐山也稱“扁筆抹花”，在景德鎮則稱“一筆畫”、“新花”。
      在20世紀二三十年代以前，景德鎮雖然有少數藝人試圖以“洋彩”畫牡丹、梅花之類，但由于“洋彩”與傳統陶瓷彩繪裝飾技法的結合還處于初級階段，因此作品都有種不倫不類的感覺。所以，洋彩顏料雖然好使用，但還不為瓷藝界所重視。當時洋彩只在粗瓷生產方面被廣泛使用。在三四十年代以后，景德鎮有些藝人在“洋彩”這種簡單的“明暗”裝飾技法結合了中國傳統陶瓷彩繪技法的一些基本原理。如畫 葉片雖然一筆中要畫出深淺，濃淡的明暗關系來，花瓣也是幾筆畫出深淺、濃淡的明暗關系，但背景卻是和中國繪畫一樣留出空白，不需要上彩。
      二、新彩的種類、裝飾方法及其藝術特色
      新彩由于工藝上的優越性能，因而能在不到一個世紀內，在中國得到極大的發展，并成為中國陶瓷裝飾藝術的一種主要形式。新彩在全國各瓷區陶瓷裝飾藝術的運用中，又進一步形成了不同的地方特色。比如在廣東省就有廣彩、潮彩之分。而在景德鎮，新彩發展得比較全面，并出現了墨彩描金、刷花、噴花、貼花及手工彩繪等多種新彩種類。
      墨彩描金是在清朝康熙、雍正、乾隆三朝“色釉描金”和“砂紅描金”的基礎上發展起來的。“清三代”色釉裝飾瓷器之所以得到很大的發展，是由于人們并不滿足于傳統陶瓷單一的色釉裝飾，因而在其時便出現了用金色（即由純金加工提煉的金粉）在諸如鈞紅、郞窯紅、美人醉、祭藍等色釉瓷上描金加彩的裝飾，形成了陶瓷裝飾金碧輝煌的藝術效果。而后，由于釉上粉彩中出現了一種類似朱紅色的砂紅，人們便在白瓷胎上均勻地以砂紅彩繪，經過烘燒后，再用金錢加彩，然后重復烘燒一次，即可達到類似色釉描金鮮亮且富麗堂皇的藝術效果。
      由于金色的成本昂貴，以前墨彩描金不能得到很大的發展。在20世紀50年代西方的“洋金”傳到中國以后，尤其50年代景德鎮能自制“洋金”傳到中國以后，這種含金量較少又能保持金色鮮亮的金水，使產品成本大為降低，被大量運