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    21世紀的十年，正是景德鎮(zhèn)陶藝創(chuàng)作逐步由探索走向成熟的十年，是景德鎮(zhèn)當代陶藝創(chuàng)作的一個重要階段。這一時期，在中西藝術融合、文化創(chuàng)意經(jīng)濟、時代主題精神的沖擊下，陶藝家們在創(chuàng)作觀念上以陶藝材質語言為主，在形式手法上以中體西用的面貌為主要參照，集體參與全國范圍內(nèi)的陶藝創(chuàng)作運動。一批初入陶藝創(chuàng)作領域內(nèi)的青年陶藝家成為運動的主將，這批作品在第十一屆全國美展陶藝展、杭州陶藝雙年展、中國美術館景德鎮(zhèn)陶院師生作品展、景德鎮(zhèn)赴聯(lián)合國教科文總部展等展覽上得到了展示。其中出現(xiàn)了許多理性、真摯、有探索價值的陶藝作品，顯示了景德鎮(zhèn)本土陶藝家們嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和對民族藝術精神的反思，這種陶藝創(chuàng)作新的傾向成為當前中國陶藝創(chuàng)作群體當中非常重要的現(xiàn)象。
一、景德鎮(zhèn)當代陶藝創(chuàng)作走向
      景德鎮(zhèn)陶藝家群體隨著教育背景、學術經(jīng)歷、國際交流、創(chuàng)作視野的不斷擴大化，在美學思想、陶藝觀念上自覺意識不斷的提高，表達個性和獨立意識的不斷的強化，使得他們內(nèi)在的創(chuàng)作欲求得到升華，一批中青年陶藝家開始逐步從依賴繪畫與雕塑運動中走出來，在陶藝本體語言的思考與創(chuàng)作中主動尋求自我的形態(tài)方式，開始塑造和重建陶藝的語言和個性。從內(nèi)心的訴求當中尋找合適的藝術形式、風格和特征。
    近幾年景德鎮(zhèn)的陶藝創(chuàng)作形式取得了顯著成果，在第十一屆全國美展陶藝獎的作品中可以看到，對陶藝形式的生成和時代旋律契合的風貌，成為景德鎮(zhèn)中青年陶藝家創(chuàng)作的一種趨勢。全國美展金獎獲得者青年陶藝家孟福偉的陶藝《生死時速》，突破傳統(tǒng)陶藝的形式技法，寫實手法塑造人物，還原千鈞一發(fā)的現(xiàn)場感，人與物組合的整體面貌給人以山的凝重感、建筑的永恒意味，性靈的審美崇高，這種敘事狀態(tài)的表達使得現(xiàn)代陶藝獲得了一種嶄新的表現(xiàn)形式。他將現(xiàn)代生活的感同身受和寫實的創(chuàng)作形式與風格結合起來，來發(fā)現(xiàn)生命的價值與審美的力量。青年女陶藝家張婧婧的陶藝作品《弧系列》獲十一屆美展銅獎，她將現(xiàn)代構成和抽象感受統(tǒng)一于形態(tài)之中，追求陶藝的秩序感，使得陶藝獲得空間的靈透，給人意象化的裝飾美感，達到中國詩意的意境與現(xiàn)代抽象結構的統(tǒng)一。另兩件十一屆美展獲獎提名作品是姚永康教授的陶藝《世紀娃》和金文偉、楊青的陶藝《追夢系列》，這兩件作品都注重在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷元素中吸收文化特征的語言形態(tài)，并從中提煉出獨自的圖式和表現(xiàn)的張力。用卷泥片、捏花雕的塑造手法從傳統(tǒng)陶藝中蛻變而出，來表現(xiàn)對象的流轉韻律和獨特蘊含。何炳欽陶藝作品《祥云》將哲學沉思和現(xiàn)代陶瓷科技成型結構形式有機的結合，給人耳目一新，用水平曲面和垂直線作為統(tǒng)一形體和裝飾性的表現(xiàn)手段，使作品具有概括、洗練的現(xiàn)代特征。黃煥義陶藝《傳統(tǒng)與現(xiàn)代》吸取傳統(tǒng)青花這種體裁，并將之與現(xiàn)代風格及西方藝術巧妙融合，把矛盾斗爭著的視覺觸動造成了純碎色彩壯麗、宏偉的運動。還有鄒曉松、張亞林、黃勝、陳麗萍的陶藝作品從普通生活內(nèi)容中探索和獲取自己的獨特樣式。以上評價的主要是景德鎮(zhèn)中青年陶藝家的創(chuàng)作，他們已成為景德鎮(zhèn)陶藝創(chuàng)作的中堅力量。此外劉穎睿、劉海峰、趙蘭濤、李伶美、張凌云、何科丁、鄭欲曉、李婳、趙春雷、袁樂輝、彭贊斌、干道甫、詹偉、李超等青年陶藝家，他們的創(chuàng)作達到了一定的水平，成為一支不可忽視的創(chuàng)作力量。
    景德鎮(zhèn)新時期的陶藝創(chuàng)作已打下了堅實的基礎，并逐步形成了一批具有個人風格、形式個性的作者，一方面他們會不斷完善與發(fā)展自己的風格特征；另一方面，在一些默默無聞辛勤探索的陶藝家中亦有可能出現(xiàn)新的創(chuàng)作態(tài)勢和成就。
二、圖像背景下景德鎮(zhèn)當代陶藝創(chuàng)作
    進入21世紀后，審視我們的時代，你會發(fā)現(xiàn)海德格爾所預言的“世界圖像時代”已經(jīng)到來。圖像的方式已經(jīng)成為一種感知事