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　　一件陶瓷藝術(shù)品的“出世”，功勞不能全算在藝術(shù)家身上，他只不過是作畫而已，這顯然對其他工序的工匠并不公平。
　　專家論道
　　本期專家：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授郭文連，擅長陶藝和壁畫，其嬰戲題材作品最受關(guān)注。
　　我2005年開始從藝，是我對陶瓷裝飾手法的探索，包括粉彩、古彩、青花、綜合裝飾等。我的思想有學(xué)院派特點，與單純靠師傅手把手教授所獲得的思維方式有所不同。我更喜歡探索、創(chuàng)新，不安分守己。嘗試了一種裝飾手法后，開始花心思嘗試其他的手法。后來，我慢慢從多種題材多種形式中轉(zhuǎn)到嬰戲圖上來。選擇這個題材與我小時候的經(jīng)歷有關(guān)。小時候家里窮得沒法給我買筆紙，我就拿紅磚和木炭在地上畫，有時偷哥哥的練習(xí)本紙張來畫。高中時，有一個中央美院的學(xué)生休學(xué)后在我的學(xué)校畫油畫，我就開始跟著他學(xué)畫畫。這段時間我采用的裝飾手法既有青花也有釉上彩，但題材都定在嬰戲圖這個內(nèi)容上。
　　近五六年來，我的主要精力用于研究釉上彩。我搞顏色釉裝飾很早，花了很長的時間跟陶瓷研究所的權(quán)威專家學(xué)習(xí)顏色釉，再自己鉆研改進配方，并自己配顏色釉?，F(xiàn)在的探索跟以往并不一樣，探索范圍比較少，可以往某一個固定的方向進行鉆研。
　　藝術(shù)家最重要的是用心畫東西，如果只當作商品去處理的話，那只能算是個生意人，不能叫大師。搞藝術(shù)的出發(fā)點首先是作品，然后再考慮如何利用作品換取相應(yīng)的報酬。此外，還要對得起買家，買家花的錢少則幾萬，多則幾十萬甚至上百萬元。還有一點就是要對得起市場，因為作品放入市場之后，未來會在市場上流通，藏家要互相交流。我甚至覺得，就算是“筆會”，藝術(shù)家也不能亂畫。很多企業(yè)邀請藝術(shù)家過去畫畫，一個上午兩萬元。
　　景德鎮(zhèn)“重藝輕工”的現(xiàn)象一直比較突出。在“珠山八友”之前，工匠或?qū)m廷畫家都不能在瓷器上留名。自“珠山八友”起才有簽名一說。實際上，陶瓷是一個整體的陶瓷藝術(shù)，不單單因為繪畫而形成藝術(shù)品。只有從泥巴到拉坯，一直到最后燒制完成的成品，才能算得上是藝術(shù)品。然而，最后能留存下來的卻只有藝術(shù)家的名字。一件陶瓷藝術(shù)品的“出世”，功勞不能全算在藝術(shù)家身上，他只不過是作畫而已，這顯然對其他工序的工匠并不公平。去年開始選評了“江西省拉坯大師”，證明這種不公平、不公正已經(jīng)引起了重視。