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  孔繁德（左一）和秦錫麟（右一）黃煥義（右二）在展覽中

 


孔繁德收藏的瓷瓶

　　孔繁德是個有趣的收藏家，可以當爺爺的年紀，卻喜歡跟景德鎮陶瓷學院的年輕人混在一起，明明是受傳統教育下過來的一代，卻偏偏最唾棄固步傳統、畫面呆板的瓷器，扭轉的、變形的、色彩詭異的當代藝術瓷才是他心頭所好，孔繁德說自己就像是一件經過高溫炙烤的青花釉里紅瓷器，窯變使瓷器最終呈現很多不確定性和隨意性。“不拘俗套，變化多端就是我的個性。”他解釋說。
　　2013年的藝術品市場進入“調整期”，您收藏的進程會暫時停頓么？
　　孔繁德：不會，首先我一貫明確自己的目的是收藏而不是投資，投資雖然也可以投自己喜歡的藝術品，但是肯定更看重升值空間和回報率，很多投資人買下藝術品之后，連看都懶得看一眼，就等升值拋售。在我看來今明兩年那些純為了投資的人一定走到死胡同里去了。我收藏的瓷器每一件都是精挑細選過的，功課做得多自然有心得，而且我在方浜中路的小二樓內最喜歡辦一些朋友圈內的展覽，大家一起欣賞探討，那才是人生樂趣。其次，不是都說藝術品市場泡沫多么？去年下半年景德鎮藝術瓷市場狀況不佳，2013年擠擠泡沫正好，建倉、入倉都可以，蠻好收一些自己喜歡又價位適中的瓷器。
　　您收藏中最大的感悟是什么？
　　孔繁德：這里我又有些心得了，收藏一定要從小做到大，不要從大做到小。看到市場中很多人一下投大手筆，建一個當代藝術瓷的展覽館，噱頭很足，場面很大，但是缺乏對當代瓷文化藝術方面的研究，缺乏對市場的判斷，又沒有好的管理人才，撐不了多久就完蛋了。而從小做到大就是平心靜氣慢慢收藏，憑借個人的力量建立收藏體系，和藝術家們交朋友，幫助他們做些展覽和推廣，多做些藝術理論方面的研究，這樣才能比較穩定。應該說就各種藝術品項目的從業人員中，真正的藝術瓷創作者數量算是少的，他們總的創作能量肯定不會太大；陶瓷制作工藝復雜，通常是18道工藝，從開采全程看是72道工藝，不是隨時都可以創作出來的，而且要經歷火的考驗，這決定了一件好的陶瓷藝術品的基礎工藝價值。
　　您的當代藝術瓷收藏建立了怎樣的一條收藏體系？
　　孔繁德：在當代藝術瓷還不那么出名的時候，我專門收大的，就是大名頭的藝術家，大個頭的瓷器，大手筆地買進。現在景德鎮一共有29位瓷藝家獲得“中國工藝美術大師”稱號，很多年前，在同我交朋友的時候，這些瓷藝家還沒有得到像今天這樣高的社會地位，所以我從景德鎮收藏到不少大師的早期作品、代表作品抑或是絕品。去年“上海收藏周”期間，當代陶瓷泰斗級人物秦錫麟先生到我這里參觀，看到他10多年前的作品《春意盎然》，秦先生自己也忍不住贊嘆，因為該系列早已被故宮[微博]博物院收藏了。市面上早已不得一見。現在當代藝術瓷市場的大師級作品價格早已高不可攀，我又開始逆勢專收小的，但是這個小可不是指大師的后代或者徒弟，而是有學院功底的當代藝術瓷年輕后輩，這個收也不是一件一件地收，而是一個系列一個系列地收，基本不在十件以下。年輕藝術家的作品在市場中沒有仿品，可放心收藏。
　　為什么一次要收十件這么多？
　　孔繁德：年輕的藝術家喜歡創作成系列的作品，這樣才可以充分地表達他們思想中的藝術感覺，延續創作思路。收藏講求系列，十件作品中即便我因為各種原因送掉了五件，其余五件還是一個系列。
　　早幾年采訪您，就頻頻聽到“學院派“這個詞，學院派到底有什么好？
　　孔繁德：學院派是相對傳統派來說的，基本上指的就是景德鎮陶瓷學院在讀或者畢業又或授課的藝術家們。他們接受的專業美術教育和先進的美術理念，而且在他們身上你看不到很多社會習氣，或是藝