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　　在收藏界，代表中國幾千年文化精髓的瓷器，由于近年來價格一再走高，使越來越多的收藏者被擋在了“高門檻”之外。不過，藝術并不僅存在于某一個板塊，熱愛陶瓷的人總能發掘新的領域——古瓷玩不起，可以從新瓷入手。當代名人瓷正是這樣一個正在日益受到關注的熱點。
　　在這樣的情況下，不僅是收藏愛好者和投資人將目光轉向了當代名人瓷，而一些具有創新和探索精神的藝術家，也將觸角伸入了“名家畫瓷”的跨界合作當中。
　　收藏尋找當代價值洼地
　　所謂當代名人瓷，就是指民國時期一批著名陶瓷藝術家的作品和1959年獲得國家首批“陶瓷美術家”稱號的藝術大師創作的精品，以及后來獲得國家“中國工藝美術大師”“中國陶瓷藝術大師”“陶瓷高級工藝美術師”等稱號的名人作品。
　　在名人瓷備受關注的同時，他們的作品也不僅止于幾萬元的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價也不斷出現，給名人瓷的發展起到了很好的標桿作用。2010年中國工藝美術大師張松茂創作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫在北京以1300萬元(含稅)在京成交。這是繼其“三顧茅廬”系列之一于2005年賣出150萬元之后，再次刷新了單件藝術陶瓷成交價紀錄，被人稱為“開創中國當代藝術陶瓷千萬元時代”的作品。該件作品的購藏者認為，當代藝術瓷有著巨大的升值空間。這種升值空間也源于當代陶瓷藝術巨大的創作空間。
　　其實，早在2004年的時候，當代名人瓷就開始活躍，并受到了相當一部分人的關注。據中國陶瓷藝術大師、中國工藝品進出口總公司總工藝師陳烈漢介紹，從2006年至2010年這5年時間內，當代名人陶瓷的價格增長了10倍左右。大部分國家級大師的作品在當時可能只賣到7000元到8000元之間，現在已經漲到了7萬元到8萬元之間。從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量也在以30%的速度增長。
　　陳烈漢認為，當代名人瓷的主要優勢在于，首先是工藝精湛。從2009年至2010年之間，陶瓷藝術的水準超過了歷代的水平。科技的進步促進了整個陶瓷業的發展，比如顏料、配釉等都趨向于標準化，同時分工更趨細化，也使得工藝師可以集中精力搞創新。再加上燒成技術的提高，也促進了陶瓷走向精品化；名人瓷的第二個優勢在于可以保真。傳統的陶瓷能在市場上流通的非常少，贗品可以說能占到60%。當代陶瓷則不同。更重要的一點在于，從價格發展和市場占有量的趨勢來看，當代名人瓷將是一個長期走高并且極具潛力的投資收藏領域。
　　藝術推廣重在創新
　　然而，當代名人瓷并不是投資收藏的完美避風港或保險箱，隨著其越來越受到關注，一些不好的現象也正在慢慢出現。最讓投資者頭痛的莫過于“贗品”和“代工”。
　　對于一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現。不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量復制大師的作品，給市場帶來了一定的混亂。瓷都景德鎮就曾經集中銷毀過冒充大師作品的所謂“名人瓷”。買到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人傷心了。而據業內人士介紹，現在這種“代工”的現象還不多見，但也不是完全沒有，這給藝術陶瓷的發展帶來了不好的影響，需要從業人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發展，打擊收藏家的信心。
　　除了是贗品、代工等現象擾亂市場，另一方面是大師們滿足于現狀，鮮于創新，也讓名人瓷難有提高。陳烈漢表示，現在有不少大