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      饒曉晴認為古彩是景德鎮土生土長的一門陶瓷工藝，歷史悠久。畫古彩對線條要求高，氣韻生動及工序復雜，工藝難度大，非?？简灩Ψ颉Ｎ覀円恢闭f創新，其實我們完全可以在傳統的工藝上表現現代題材，這也是一種創新，在繼承傳統的基礎上突破傳統。
      古彩是一種源于景德鎮，現在仍沒有走出景德鎮，沒有舶來元素的土生土長的地域性彩繪藝術。古彩是由明代青花五彩逐漸演進而來的，明嘉靖、萬歷年間青花五彩發展相當成熟，是古彩的雛形，釉上五彩色系中的紅、綠、藍、黃、紫五色系均已經具備，只有釉上藍色系尚未突破，而以青花替代，是高溫與低溫彩的完美結合?？滴鯐r，因釉上藍彩的發明，釉上五彩色系已全部具備，從而形成了釉上五彩獨立發展的全盛期，康熙五彩也即現代所稱的古彩。古彩最突出的特征即是用線，用線也是中國傳統藝術的精髓。古彩在裝飾性上與木刻版畫藝術頗為接近，受到明末清初陳洪綬人物畫的深刻影響。古彩具有鮮明的民族個性和地域特征，不僅盛行于康熙時期，即使是現在，這門民族彩繪藝術仍廣受喜愛，成為寶貴的非物質文化遺產。古彩因其鮮明的民族特色而在國外形成較大影響，如日本陶瓷彩繪受五彩的影響就較粉彩更大，因為古彩更具有東方色彩魅力?？滴豕挪拭反蠖剂魇в诤Ｍ?，具有震撼力的大件器物大多藏于英、美、日等國博物館中，而在國內包括故宮在內都缺乏非常好的古彩作品。
 
粉碎瓷石用的古水礁
      古彩是深深扎根中華民族傳統土壤中的古老彩繪形式，雖歷盡滄桑，直至當代，仍保持興盛發展的局面，并非如一些人所言的出現消亡跡象。事實上，景德鎮民間藏龍臥虎，仍然有很多人在繪制古彩，技藝高超者不乏其人，并且傳承有序，形成了老、中、青相結合的完整梯隊。就目前古彩市場來講，雖然近幾年價格有所升高，但總體價格仍然是偏低的，無法真實體現其藝術和學術價值。以嘉德、保利等知名拍賣行來講，近幾年古彩拍賣價格雖呈逐年攀升的大好形勢，但其最高端價位依然遠遠低于其他彩繪形式。古彩創作所花費的時間很長，需要長時間地埋頭苦練基本功，一件成功作品的完成需要傾注創作者大量的時間和精力，是各類彩繪藝術中最艱苦的。古彩陶藝家從投身學藝到真正領悟其精髓，要經歷無休止的等待、理解和概括的漫長歷程，窮盡一生追求也未必能達至完美。古彩發展至今，仍然有很大的提升空間，一件好的古彩作品裝飾層可為七到八層，其中有圖案格式和文人畫格式，藝術和文化內涵極為豐富，這也是其藝術魅力所在。目前拍賣市場乾隆粉彩、元青花等屢屢拍出天價，古彩拍賣價格卻與之相差甚遠，古彩的地域局限還未走出來，還有很大的發展空間。
 
景德鎮昌江河畔陶瓷船務運輸
      古彩自康熙年間成熟后，其發展軌跡是不明顯的，因為康熙年間已形成了一整套系統的格式規范，藝術表現手段非常豐富，就如同京劇的唱念做打一樣具有鮮明的程式化特征。古彩的突破或發展只是改革開放以后近30年的事情。景德鎮陶瓷學院、中央工藝美術學院等一批陶藝專業畢業生，接受了正規學院教育，對中西方文化都有深入了解，對傳統的理解程度就與一脈相傳的傳統古彩藝術家大不一樣了，對古彩繼承與發展問題感覺更加敏銳，視野更加開闊，視角更加新穎，大多在想辦法尋求突破點。比如在題材上力求做到突破傳統故事，接近現實生活格調，使作品具有強烈的現代感。不過，在工藝上卻不容易做到突破，因為從色料到構圖都已形成固有的范式，成為束縛其發展的瓶頸，從而導致難以做更深入的探索。古彩特色不能拋棄和忘卻線條，線條是其生命力，在發展中一定要保持其獨特的線條之美。發展中我們還可以去圖案化，因為古彩更具魅力的其實是文人畫，因而我們可以避免圖案化而更多地追求文人畫，使之更寫意、更有神韻，更有生命