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饒曉晴 2018年作品《馬到成功》
      饒曉晴近年來創作的新作品，體現出他注重對傳統景德鎮制瓷文明和裝飾審美的重新思考，利用傳統資源來表現當代，思考當代文化現象的一種大膽的藝術探索和創新實踐。作品所追求的天人合一，把人和自然、藝術和意境視為一個整體，表現出超越時空的情懷，而他的陶瓷藝術作品新風格的形態是把自然美、社會美、形式美和功能美融為一體的審美形態。可以說饒曉晴的陶瓷藝術作品中承接著傳統陶瓷藝術與現代藝術之間共通的部分。其陶瓷裝飾中的線猶如流動的音符嫁接到現代藝術之中，會使各式紋樣中的線富麗豐滿而極富情感。陶瓷裝飾色彩的玄機給饒曉晴現代陶藝的表現力帶來了在單一中求豐富變化的效果。這一點在許多現代藝術運用中表現得淋漓盡致。傳統陶瓷繪畫還講究傳神，境界的技法表現也為現代藝術教育傳承經驗。中國傳統陶瓷藝術在審美能力培養方面與現代藝術相比有著等同的功效，兩者殊途同歸，互有優勢。
      縱觀饒曉晴的陶藝作品，根源于觀念的表現來支撐視覺形象的創造，在現代陶藝轉型過程中，更多地從社會和文化的角度切入自我生存感受。在形式語言上一反傳統視覺傳達的形式，用陶藝的藝術符號作為表達工具。他的作品以釉上裝飾粉彩、新彩作為物質條件和手段，通過有機的組合傳達出信息時代和科技大發展時態下的藝術審美和消費觀念，以及大環境下陶藝家內心自身素質的存在感受的演繹，對傳統陶瓷藝術提出挑戰，在陶瓷藝術元素中提煉和升華形成新的藝術形態。
      饒曉晴生活中每天幾乎是不間斷地從事陶瓷藝術創作實踐，陶瓷技藝精湛，形成了個人的風格。在他的創作中充滿著真正意義上的實戰性和前瞻性。他的作品通過新的視覺方式展現當代陶瓷藝術觀念的有效途徑及美感探索，感性與理性的融合，私密和復雜的生命意象。他的作品中傳達出對社會現象和價值觀一種新的思考和表現，針對現今景德鎮延續傳統陶瓷的創作缺乏思考探索勇氣的現象進行蛻變，他重新對人生及歷史社會進行審視。手法上造就的形態的厚重感恰與景德鎮歷史厚重感達到某種契合，歷史于此不再華麗、輝煌，而是思考著泥土作為人類精神寄托、陶瓷傳達的社會價值、陶瓷彩繪表現的可延伸性等。通過泥火釉、彩繪等語言投射著作者的心性、悟性、對人性的和諧希望。我們看到，就在這種執著的藝術行走之中，一個真正的中國現代陶瓷藝術家趨于成熟，走向他藝術的巔峰。也正是在這種意義上，饒曉晴把歷史繼承與夢境、意象結合起來，使自己成為連接過去與未來的一個藝術中介。
      饒曉晴是在宏觀上汲取中國傳統陶瓷藝術精神的實質，而沒有生硬照搬某個名家的藝術形式和風格，所以他的陶藝作品從一開始就和傳統拉開距離。我們感覺他的作品很難直接看出某個現代大師的痕跡。他經歷了30多年奮斗的陶瓷藝術生涯，其中付出的勇氣、精力是可想而知的。并且他對自然的感受亦沒有把具體的景象作為創作的題材，而是從宏觀上變化無痕，吸納百川自然之形態，創作思維屬于宏觀抽象式的概括思維方式。對中國自然審美精神的宏觀領悟以及對審美對象的全盤把握，兩者的合而為一必然產生出他陶藝作品形式和風格的獨特面貌。