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山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院雕塑系——池灝作品
2023/6/19 11:53:04

庚子新春,一場突如其來的新型冠狀病毒感染疫情牽動著全國人民的心,也牽動著全國雕塑藝術(shù)家的心。由于疫情也影響了2020年度全國高校的教學(xué)計(jì)劃,藝術(shù)教學(xué)也由現(xiàn)場教學(xué)改為云端授課。四月起雕塑頭條將用若干期介紹各大美院、藝術(shù)院校雕塑系老師們的優(yōu)秀作品,同時(shí)也可介紹云端教學(xué)成果。
藝術(shù)家介紹
 
池 灝
1991年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系雕塑專業(yè)學(xué)士;
2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系碩士;
1991年在山東藝術(shù)學(xué)院工作至今;
現(xiàn)為
山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長,教授,碩士研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝委會委員,中國雕塑學(xué)會理事,山東美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會秘書長。
與時(shí)間靜處——我的創(chuàng)作簡述
文/ 池灝
作為雕塑藝術(shù)的從業(yè)者,我一直做著順應(yīng)專業(yè)要求的工作,立足傳承和契合,自然而然的表達(dá)。雕塑在視覺上是獨(dú)立的完整的,一個(gè)有著自己規(guī)則和準(zhǔn)則的藝術(shù)形式。不同于拓展雕塑概念外延的探索,我對在界定內(nèi)的形式、表現(xiàn)、色彩和語言興趣更多。雕塑自由的物態(tài)存在方式與強(qiáng)限定制作過程要求,盡在方寸之間做道場,通過平衡推敲盡顯張力。也正是這種冗長單一的工作操作形式,讓我將更多的精力放在改進(jìn)自己作品不同以往表現(xiàn)方式的狀態(tài)中。
 
熱點(diǎn) 230×35×40cm 瓷、木、石 2013年
“藝術(shù),就是所謂靜觀、默察;是深入自然,滲透自然,與之同化的心靈的愉快;是智慧的喜悅,在良知的照耀下看清世界,而又重現(xiàn)這個(gè)世界的智慧的喜悅。藝術(shù),是人類最崇高的使命,因?yàn)樗囆g(shù)是要鍛煉人自己了解世界并使別人了解世界。”[1]藝術(shù)家所看見的生活,不同于普通人眼中的現(xiàn)實(shí)生活。因?yàn)樗囆g(shù)家能感受到事物外表下內(nèi)在的所屬,看到的是與他心靈相通的內(nèi)部,自然界里所存的只是一個(gè)形式而已,所有的藝術(shù)規(guī)律研究都是一個(gè)精神運(yùn)作的結(jié)果。人的精神在自然界活動的時(shí)候,所看到和選取的都是精神顯示的意義和內(nèi)涵。選取和使用的過程指向了藝術(shù)家的意圖,是他們內(nèi)心的反映。藝術(shù)家用獨(dú)特視角觀察世界的結(jié)果最終是以作品的形式呈現(xiàn)的。在我的系列作品中,通過對生活的觀看方式,在作品上展示一種平靜地自我投射。追求穩(wěn)定、均衡、和諧的布局,少用沖突、運(yùn)動、戲劇性的元素,搭建心理平實(shí)建筑。
二十世紀(jì)七八十年,國內(nèi)雕塑教育呆在象牙塔里還不為大眾所熟知的時(shí)候,很幸運(yùn)在家庭環(huán)境的熏陶下,雕塑如影隨形的伴隨成長。后來在專業(yè)學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使我對泥塑表現(xiàn)有強(qiáng)烈的依賴感,雖然制作過程繁瑣而耗費(fèi)體力,但泥塑的便于修改易于表達(dá)一直是我主要的制作支撐,是達(dá)成藝術(shù)家手工直接參與復(fù)雜的媒介把握真實(shí)情感的最佳方式。用制作具象物質(zhì)作品的方式傳達(dá)對抽象物質(zhì)生活的理解,使我在過程中得到滿足。耗費(fèi)耐心的手工參與在滿足了視覺需求的同時(shí)也解決了精神要求。美國雕塑家威廉.塔克先生在《雕塑的語言》說“意圖和執(zhí)行之間存在一條鴻溝”[2]需要更多的毅力和嫻熟的技術(shù)實(shí)現(xiàn)。
 
快樂旋轉(zhuǎn) 110×50×50cm 鑄銅 2009年
作品《假日》原本由右邊的女孩與男朋友的攝影互動組成,尺寸比現(xiàn)實(shí)人物略大,女孩的衣紋細(xì)節(jié)處理在傳統(tǒng)雕塑語言中運(yùn)用了部分真實(shí)材料的加入,當(dāng)時(shí)想增強(qiáng)和豐富傳統(tǒng)手法的表現(xiàn)力度,在謹(jǐn)慎的添加中找尋某種契合點(diǎn)以便不打擾本體的語言表述。在保持架上雕塑特點(diǎn)同時(shí),合適的尺寸使之與現(xiàn)成物達(dá)到了一種完美的展示。后來男性攝影者的存在使得形式太過直白而修改添加成一個(gè)女孩,替換掉了男性人物,語言變得純粹了許多,使得觀者由旁觀變成了對視,多了一層身份轉(zhuǎn)換。這件作品完成了我在作品尺寸與室內(nèi)展廳空間比例的一次嘗試,也奠定了豐富語言表達(dá)方面的實(shí)踐基礎(chǔ)。之后又完成了三件尺寸在230-180之間的作品。
 
假日 180×150×150cm 鑄銅 20

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