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    代筆，就是請(qǐng)人捉刀代替自己寫(xiě)字作畫(huà)，最后落自己的款印以應(yīng)世，或者是由于畫(huà)家本人名氣太大，約件太多，無(wú)暇應(yīng)酬而采取的不得已手段。畫(huà)壇的代筆現(xiàn)象歷代有之，同時(shí)也是書(shū)畫(huà)鑒定中較為復(fù)雜的問(wèn)題。
    書(shū)畫(huà)的"代筆"情況大致有幾種：由代筆人完成書(shū)畫(huà)作品的大部分或某個(gè)特定部分，剩下部分交給書(shū)畫(huà)家，等于共同完成，為"局部代筆"；書(shū)畫(huà)家在"代筆"人完成的作品上落款、蓋印，或從內(nèi)容到落款都由"代筆"人完成，書(shū)畫(huà)家僅蓋印，為"全部代筆"；此外，受利益驅(qū)動(dòng)等原因在明知某成品不是自己的筆跡時(shí)，或誤將模仿品認(rèn)做自己的"真筆"，為"意外代筆"。以下這些名家，分別是哪一種代筆呢？
    吳道子：找代筆也要看運(yùn)氣
   

吳道子《送子天王圖》 
    吳道子，唐朝著名畫(huà)家，中國(guó)山水畫(huà)的祖師，被后人尊稱(chēng)為"畫(huà)圣"。吳道子小時(shí)候就失去雙親，生活貧困，為了生計(jì)向民間畫(huà)工和雕匠學(xué)習(xí)，由于他刻苦好學(xué)，才華出眾，唐代皇帝把他召入宮中擔(dān)任宮廷畫(huà)師，為他改名道玄。成了御用畫(huà)家的他，沒(méi)有皇帝的命令，不能擅自作畫(huà)。這樣，一方面對(duì)他這樣一個(gè)平民意識(shí)很強(qiáng)的藝術(shù)家是一種約束和限制，另一方面，他得到了最優(yōu)厚的生活條件，不再到處流浪，可以施展自己的藝術(shù)才華。吳道子性格豪爽，喜歡在酒醉時(shí)作畫(huà)。傳說(shuō)他在描繪壁畫(huà)中佛頭頂上的圓光時(shí)，不用尺規(guī)，揮筆而成。當(dāng)吳道子承接了一些大尺寸的壁畫(huà)工程時(shí)，就需要有一些弟子為他充當(dāng)助手。吳道子自己描線(xiàn),他的弟子或其他工人替他著色，翟琰和張藏都是為吳道子的畫(huà)著色的"代筆"，而色彩濃淡效果良好。吳道子的壁畫(huà)，據(jù)記載也有經(jīng)過(guò)不甚高明的工匠著色而受損的。這時(shí)，吳道子的身份就是"創(chuàng)意設(shè)計(jì)師"，只有當(dāng)他獨(dú)立完成一件作品時(shí)，才是真正的創(chuàng)作。
    丈夫?yàn)橹P的管道升
   

管道升
   

管道升《煙雨叢竹圖》 
    管道升，元代著名的女性書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。封建社會(huì)認(rèn)為："女子無(wú)才便是德"，然而在這種偏見(jiàn)下的管道升卻是一個(gè)才華橫溢聰敏機(jī)智的女性，在當(dāng)時(shí)女子16歲便可婚配的環(huán)境下，她一直單身到28歲才遇到自己的丈夫趙孟頫。趙孟頫也是一代書(shū)畫(huà)大家，五歲起開(kāi)始習(xí)字，與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)并稱(chēng)為楷書(shū)"四大家"，明人王世貞曾說(shuō)："文人畫(huà)起自東坡，至松雪敞開(kāi)大門(mén)。"這句話(huà)道出了趙孟頫在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。管道升擅畫(huà)墨竹、梅、蘭。筆意清絕。又工山水、佛像、詩(shī)文書(shū)法，他們都有共同的愛(ài)好，寫(xiě)字作畫(huà)，共評(píng)共賞，其樂(lè)融融。二人的愛(ài)情故事也一直被傳為佳話(huà)，如今大家常講的“你儂我儂”就是出自管道升所寫(xiě)的《我儂詞》，故此，至今書(shū)法界仍有人懷疑，管道升的某些書(shū)法作品是趙孟頫所寫(xiě)。
    代筆者眾多的文徵明
   

文徵明
   

文徵明《竹蘭圖》   
    文徵明是"吳門(mén)四家"之一，與吳中名士祝允明、唐寅、徐禎卿又被稱(chēng)為"吳中四才子"。居京為官四年，這無(wú)論在"吳門(mén)四家"還是"吳門(mén)四才子"中，都是獨(dú)一無(wú)二的，所以，聲名顯赫，四方求畫(huà)者極多，有"文筆遍天下"之說(shuō)。文氏一家的子侄和弟子都得其傳授，子文彭、文嘉、侄文伯仁，學(xué)生錢(qián)榖、陸師道、陸治、陳道復(fù)、居節(jié)、朱朗都師承其法，各有心得和成就。在這種情況下，文徵明要應(yīng)酬四方，要子侄學(xué)生為他排憂(yōu)解圍而代筆，另又有子侄學(xué)生學(xué)仿他畫(huà)法的作品，加上做偽者乘機(jī)混淆其中，如此狀況，形成了文徵明畫(huà)作的混亂。
    文徵明本人無(wú)論細(xì)文、粗文，除了用筆含蓄溫雅外，整個(gè)畫(huà)面的"筆勢(shì)"、"筆氣"給人一種"韌"的感覺(jué)，代筆者除了技巧上的必然區(qū)別之外，作細(xì)文者往往過(guò)于呆板或是紊亂，作粗文者往往鋒芒外露或是平板淺濕，缺少渾然一體的柔韌氣質(zhì)。文徵明畫(huà)是長(zhǎng)期修養(yǎng)的結(jié)果，是內(nèi)心平衡與長(zhǎng)久技巧訓(xùn)練的融合，這種安穩(wěn)自在內(nèi)心境界的流露，作偽代筆者無(wú)疑是難以做到的。