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身材瘦高、舉止文雅、面容和藹，頭發“自然白”，寬眼皮下藏著一對炯炯有神的眼睛,苗長強待人接物時不慌不忙、淡定從容，工作時身手敏捷，穩健有力。顯然，這是他長年在一線工作，堅持在實踐中長期鍛煉的結果。
站在父輩肩膀上
20世紀60年代出生的苗長強從小就生活在鈞瓷的氛圍中。
他的父親苗錫錦是一位學者型鈞瓷大師，人稱中國鈞瓷的“活化石”，1999年主編了中國鈞瓷史上的第一部志書《鈞瓷志》，參與了新中國成立后鈞瓷瓷恢復的全過程。
 
苗錫錦大師
 
苗長強大師與父親苗錫錦大師
1977年苗錫錦對于神垕下白峪唐花瓷黑釉藍斑器的發現與考證，有力佐證了鈞瓷始于唐的判斷。在父親影響下，苗長強對鈞瓷的啟蒙和喜愛水到渠成。他依舊記得，當年，父親將已脫釉的活環瓶、觀音瓶帶回家來，這兩件常人眼中的“廢品”在苗長強眼里如同寶貝，美麗的鈞紅釉、大火藍令他從此迷上了鈞瓷。
 
1980年，高中畢業的苗長強進入主營建筑衛生陶瓷的鎮辦新華瓷廠工作。
傳統手工藝的傳承，父子相傳仍是重要的方式。在父親的影響下，苗長強有著親近鈞瓷、熱愛鈞瓷的先天基因。與父親不同的是，他的成長是站在了父輩的肩膀上。苗錫錦搜集整理的3萬多片古鈞標本，為其打牢了鈞瓷傳承的堅實基礎。


苗長強作品 |《金蟾獻寶》
1985年，苗長強來到西北輕工學院硅酸鹽工程系，脫產學習陶瓷理論，重點研修釉的呈色機理以及化學組成對配釉性能的影響。專業的理論學習，使其對鈞瓷的造型和釉色有了自己獨到的見解。
1993年、有了自己獨立的窯口后，苗長強將鈞釉所究上升至科學層面，在逐漸采用新型技藝的同時，一直傳承鈞瓷老泥質、老色的制作工藝，使得作品無論造型還是釉色，都從里到外散發出一種鈞瓷瓷原始的古韻神風。
2013年，苗家鈞窯被命名為第一批國家級非物質化遺產保護研究基地，在鈞瓷界屬首家。
 
鈞瓷創新不離宗
尊古而不泥古，創新而不離宗。
苗長強進一步優化工藝，鈞瓷的造型和釉色都達到了個新的高度。在釉的研究上，苗長強利用氧化銅、氧化鐵在酸堿不同成分的釉中成功破解宋代鈞窯天青、月白、葡萄紫等名貴釉色的原理，經他配比燒制出的效果完全可與宋鈞相媲美。
故宮博物院研究員耿寶昌先生曾題詞贊其作品:如同宋代鈞窯古風貌之寶器，為歷史再現。
 
苗長強作品 | 鼓釘洗
苗長強在對唐鈞標本的研究中發現，個別唐鈞標本的特征，與宋代建窯油滴天目的殘標本相同或相近，這說明，鈞瓷中對天目釉的研究早在唐代就有涉及。
為此，他潛心研究燒制的作品《黑唐天目尊》，色澤溫潤、意境深遠，書法大家鄧白先生看后贊不絕口，書寫“圓如油滴浮春水，燦若繁星閃夜空”佳句給予褒獎。


金質冰片釉是苗長強釣瓷燒制的一絕。
在苗家的展廳里，擺放著數件此類仿若冰片花開的作品。一件虎頭尊的器物的身上呈現出大片的如金色一樣的冰片紋，并且與其他釉色相接而形成極大的視覺反差，尤其從側面觀之，金黃色的表面如繁星閃耀，璀璨奪目。每每望去，那種皇家氣息撲面而來，其效果令人稱奇。此類作品是苗長強在鈞瓷燒制過程中的偶然所得，這種釉色的出現至今仍有偶然性，但這樣的探索從未止步。
 
 
苗長強作品 | 方尊·金蟾送寶
在器形創新方面，苗長強認為:“鈞瓷是視覺藝術，沒有好形，再好的釉也是白搭，美是第一要素。”
為慶祝北京申辦2008年奧運會的成功，苗長強以萬里長城為元素，設計出了《北京奧運長城鼎》。作品深得北京奧運會組委會的贊賞，成為奧運專屬國禮，并被希臘奧運紀念品陳列館、北京八達嶺長城陳列館永久收藏。
 
苗長強作品 | 國禮·北京奧運長城鼎
在尊古中執著于鈞瓷的創新，使苗家鉤窯在陶瓷界享有較高的美譽度。201