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庚子新春，一場突如其來的新型冠狀病毒感染疫情牽動著全國人民的心，也牽動著全國雕塑藝術家的心。由于疫情也影響了2020年度全國高校的教學計劃，藝術教學也由現場教學改為云端授課。四月起雕塑頭條將用若干期介紹各大美院、藝術院校雕塑系老師們的優秀作品，同時也可介紹云端教學成果。
藝術家介紹
 
池 灝
1991年畢業于山東藝術學院美術系雕塑專業學士；
2009年畢業于中央美術學院雕塑系碩士；
1991年在山東藝術學院工作至今；
現為
山東藝術學院美術學院副院長，教授，碩士研究生導師。中國美術家協會雕塑藝委會委員，中國雕塑學會理事，山東美術家協會雕塑藝術委員會秘書長。
與時間靜處——我的創作簡述
文/ 池灝
作為雕塑藝術的從業者，我一直做著順應專業要求的工作，立足傳承和契合，自然而然的表達。雕塑在視覺上是獨立的完整的，一個有著自己規則和準則的藝術形式。不同于拓展雕塑概念外延的探索，我對在界定內的形式、表現、色彩和語言興趣更多。雕塑自由的物態存在方式與強限定制作過程要求，盡在方寸之間做道場，通過平衡推敲盡顯張力。也正是這種冗長單一的工作操作形式，讓我將更多的精力放在改進自己作品不同以往表現方式的狀態中。
 
熱點 230×35×40cm 瓷、木、石 2013年
“藝術，就是所謂靜觀、默察；是深入自然，滲透自然，與之同化的心靈的愉快；是智慧的喜悅，在良知的照耀下看清世界，而又重現這個世界的智慧的喜悅。藝術，是人類最崇高的使命，因為藝術是要鍛煉人自己了解世界并使別人了解世界。”[1]藝術家所看見的生活，不同于普通人眼中的現實生活。因為藝術家能感受到事物外表下內在的所屬，看到的是與他心靈相通的內部，自然界里所存的只是一個形式而已，所有的藝術規律研究都是一個精神運作的結果。人的精神在自然界活動的時候，所看到和選取的都是精神顯示的意義和內涵。選取和使用的過程指向了藝術家的意圖，是他們內心的反映。藝術家用獨特視角觀察世界的結果最終是以作品的形式呈現的。在我的系列作品中，通過對生活的觀看方式，在作品上展示一種平靜地自我投射。追求穩定、均衡、和諧的布局，少用沖突、運動、戲劇性的元素，搭建心理平實建筑。
二十世紀七八十年，國內雕塑教育呆在象牙塔里還不為大眾所熟知的時候，很幸運在家庭環境的熏陶下，雕塑如影隨形的伴隨成長。后來在專業學院的學習經歷使我對泥塑表現有強烈的依賴感，雖然制作過程繁瑣而耗費體力，但泥塑的便于修改易于表達一直是我主要的制作支撐，是達成藝術家手工直接參與復雜的媒介把握真實情感的最佳方式。用制作具象物質作品的方式傳達對抽象物質生活的理解，使我在過程中得到滿足。耗費耐心的手工參與在滿足了視覺需求的同時也解決了精神要求。美國雕塑家威廉.塔克先生在《雕塑的語言》說“意圖和執行之間存在一條鴻溝”[2]需要更多的毅力和嫻熟的技術實現。
 
快樂旋轉 110×50×50cm 鑄銅 2009年
作品《假日》原本由右邊的女孩與男朋友的攝影互動組成，尺寸比現實人物略大，女孩的衣紋細節處理在傳統雕塑語言中運用了部分真實材料的加入，當時想增強和豐富傳統手法的表現力度，在謹慎的添加中找尋某種契合點以便不打擾本體的語言表述。在保持架上雕塑特點同時，合適的尺寸使之與現成物達到了一種完美的展示。后來男性攝影者的存在使得形式太過直白而修改添加成一個女孩，替換掉了男性人物，語言變得純粹了許多，使得觀者由旁觀變成了對視，多了一層身份轉換。這件作品完成了我在作品尺寸與室內展廳空間比例的一次嘗試，也奠定了豐富語言表達方面的實踐基礎。之后又完成了三件尺寸在230-180之間的作品。
 
假日 180×150×150cm 鑄銅 20