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    一，策劃 ? 
　　策劃，這一詞時下很時髦，做策劃，也已成為當代一個很不錯的職業，這種策劃，不可避免的也進入了藝術界，其藝術活動中，策劃者代替了藝術家，成為主角。策劃優秀的藝術活動，在社會上具有巨大的反響，取得了較大的社會效益與經濟效益，這種社會現實，使一些藝術家再也受不了寂寞，受不了孤獨。于是乎，不少藝術家自己也當了策劃，進行策劃構思。有些畫家急功近利，真想第二天早晨一起來，就有人叫他作大師，胡思亂想。但是這種人或許在某一天終于想到了一個主題，找到了一種表現手法。在這期間，他又多方努力，聯繫了眾多媒體，報紙、雜誌、電臺、電視臺、展覽館。同時，奮斗數日，完成了某某系列作品。此后，巡迴展覽，并請理論家撰稿，說這人是天底下冒來的什么什么怪才，有什么什么創新，在報刊、電 臺、電視臺里大肆專傳，鋪天蓋地，出名了，可真的出名了!但可能只是曇花一現，不會太長的時間，人們卻把他忘了。
　　二，奔命 ?
　　有個畫家說，作為畫家，想要出名，其秘訣是：只要用百分之十的時間畫畫，用百分之九十的時間搞關系。
　　現在世界上的人都很忙，對于畫畫，除能體現社會主義優越性的內地各個畫院的畫家有固定酬金外，其他的人都要為生計奔波。據說香港某畫家號稱一幅畫拍賣幾千萬元的，也還要靠教學維持生計。由此，不少人都想能事半功倍。有人分析過，在華人世界里，為什么油畫家沒有國畫家出名?有那么多大師?這除了華人的欣賞習慣外，與有些國畫可以很快完成，產量高，產品多，使中國畫具有便于贈送的特點，不少國畫家很容易結交朋友，不能說與之不無關係。正因為如此，很多藝術家都很忙，而多不是忙畫畫，而是忙于事務，什么事務呢，人際關係的事務。上午、下午，甚至于晚上，時間表都排得滿滿的。他的作品都是很辛苦趕出來的。忙人眼中無風景，怎么能畫出好畫呢?
　　三， “風格”?
　　畫什么與怎么畫，這似乎是繪畫界的老問題了，也可以說是不是問題的問題。畫人物，還是畫風景靜物，山水花鳥。這當然看個人的喜好與條件。但是，對于這個問題，向來都沒有比較一致的看法，這好像是題材的問題，畫人物，有古今中外各種各樣的人物，畫山水風景 ，有大山大水，也有小橋流水。畫花鳥，有梅蘭菊竹、飛禽走獸。至于表現方法，當然會各顯神通，也已不是問題了，但這正是問題的所在。
　　在美術界，張小綱等人的畫拍賣上天價，不少人就琢磨著：如果單一畫一種東西，統一用一種畫法，便很快能形成“風格”。而一輩子畫一件東西，一輩子用一種畫法，比不斷的去探索方便多了，并且很快便可見成效，何樂而不為?于是，不少人壓抑自己，硬著頭皮去畫、一再去畫那些自己沒有感受或已失去感覺、而被認為是“風格”的東西。畫者已乾澀乏味，觀者就更甚。這樣的畫展，人們看了開頭二、三幅已夠。
　　四，名人作秀 ?
　　女人傍大款，已不足為奇，而現在的藝術家傍大腕，可真讓人作嘔。
　　有次我在北京中央美術學院美術館參觀了某畫家的個人畫展，其中，前面大部分是名人題辭，接著又是有名人簽名的肖像，最后才有幾幅不怎么樣的習作。不看展覽前，我對這位畫家還有些好印象，看了展覽后，卻使我轉向負面。
　　現在，畫展請名人題辭，已是常見的情況。內地還出錢(出場費)請領導者與名家出場，也已不為怪。在某省美術館舉辦的一次聯展，大家湊錢作出場費，請中國美協某領導、名人前來剪綵，和名人合影時又另出錢，按出錢的多少決定與領導、名人坐位的矩離。盡管如此，但作品是怎樣還是怎樣，作者該怎樣還是怎樣。
　　五，大師如此說 ?
　　在評論界，收了錢，受人之托，失去文德者，大有人在，這自然不必去論述。但也有其撰寫論文者，全文的絕大部分內容，均為摘抄古今已有定論