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    齊白石(1864—1957)是中國二十世紀(jì)里最偉大的藝術(shù)家之一，以繪畫和篆刻為其藝術(shù)兩翼，取得了獨創(chuàng)性的成就，成為中國藝術(shù)史上的又一座豐碑。
    單論齊白石的篆刻藝術(shù)，大氣磅礴，處驚不亂，百看不厭，可謂熔千年歷史為一爐，開宗立派成大家，已為后世所敬仰。而中國歷史上諸多藝術(shù)大家為世所累，請人捉刀代筆的現(xiàn)象早已不是什么秘密，齊白石亦未能免俗。問題有二：一、齊白石請人捉刀治印之事，在大師去世后的數(shù)十年間竟未見相關(guān)的文章披露，甚覺蹊蹺；二、誰又能夠替大師捉刀治印？
   


    齊白石、羅祥芷、劉冰庵為李苦禪先生所治印的印譜。(李燕先生供)
   
 


    1946年，齊白石與門人劉炳庵先生（1910—1973）的合影，以及齊白石在照片后的題字。（李燕先生供）
    若要回答第二個問題，想必是要附有三個條件：1.捉刀者必須具備深厚的藝術(shù)功力；2.嫻熟于齊派篆刻的技法；3.與齊白石有著極為親密的關(guān)系。筆者據(jù)目前所掌握的史料，可以確認(rèn)有三位篆刻名家曾經(jīng)在不同時期為齊白石捉刀治印。他們是姚石倩、羅祥芷和劉冰庵先生，皆為齊白石的高足。
    一、最早為齊白石捉刀治印者：姚石倩
    1932年9月19日，齊白石致姚石倩的信中寫道：“近今四川又來一學(xué)篆刻者羅祥止，自言十二歲時即學(xué)篆刻，用工廿余年，未得門徑，此人甚肯用心，又是一刻印家。吾之三千門客，弟外伊亦可為吾替人。人之心性不能知，但只知其聰明也。吾與蜀人之有緣深矣。”
    據(jù)此信中“弟外伊亦可為吾替人”可知，在1932年以前，姚石倩曾經(jīng)為他的老師齊白石捉刀代筆，這一點應(yīng)該是確認(rèn)的。
    姚石倩(1879—1962)安徽桐城人，四川書畫篆刻家，齊白石弟子。曾任國民黨第二十八軍秘書、北川縣知事。著有印譜《渴齋印草》。1953年被聘入四川文史館。
    齊白石為姚石倩印譜《渴齋印草》序文曰：“刻印一事，隱僻者自能工。聊以自娛，不求稱譽……門人姚石倩前丁巳年(1917)始從予游，庚午(1930)重來京華。見其所刻印，古今融化冶為一爐，刪除一切窠臼。”
    據(jù)此可知，姚石倩最早從游齊白石的時間是1917年，時年38歲。此時的齊白石為躲避家鄉(xiāng)兵匪之亂來北京，住前門外郭葆生家，后因張勛復(fù)辟又隨郭葆生逃往天津租界躲避，再回北京后住法源寺，于年底返回湘潭。在當(dāng)時，齊白石雖然在琉璃廠的“南紙店”掛了潤格，但是生意極為清淡，畫根本沒人要，印也就勉強(qiáng)糊口，以齊白石這樣勤奮工作的人，完全沒有必要請人捉刀。況且，姚石倩此時剛剛從游齊白石，對于齊氏風(fēng)格和技法也未必能夠迅速領(lǐng)悟，想幫忙，怕也幫不上。
 
 


    齊白石與姚石倩(1879—1962)等人的合影。照片前排中為齊白石，左側(cè)為姚石倩，后排左測為張冠英。
    齊白石作品走紅市場，有個重要的時間節(jié)點就是1922年。此前，齊白石混跡北京以賣畫刻章謀生。刻印的生意夠勉強(qiáng)謀生，但他的繪畫幾乎無人問津。命運的轉(zhuǎn)折在是年春天，好友陳師曾攜帶齊白石的繪畫作品參加了在日本舉行的《中日聯(lián)合繪畫展》，一炮走紅，從此“墻內(nèi)開花墻外香”，逐漸奠定了他的藝術(shù)大師地位。
    隨著齊白石的名氣越來越大，賣畫的生意越來越紅火，特別是其繪畫作品的價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其刻印的潤格，而且，刻印比繪畫更加吃力費時，于是一門心思要賺錢的齊白石有意在門內(nèi)弟子間挑選篆刻優(yōu)秀者為其捉刀治印，用以滿足各色客戶之需。
    姚石倩“庚午重來京華”，是指1930年，他已經(jīng)是51歲，“其所刻印，古今融化冶為一爐，刪除一切窠臼”，完全有能力并且正是齊白石需要他出力的時候，所以，姚石倩為為齊白石捉刀治印的時間當(dāng)在“重來京華”的期間。從齊