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      蘇葆楨先生寫意花鳥畫，繼承了任伯年先生、張書旂先生為代表的近現(xiàn)代花鳥畫之菁華，在20世紀后期繼續(xù)宏揚其精神和技法并取得了卓著的成就。蘇葆楨先生歷經三十余年實踐、融中西繪畫技藝于一爐而創(chuàng)造出的葡萄畫，更為花鳥畫壇開拓出一片新天地。他筆下的一花一木、一石一鳥無不出自生活,更兼徐悲鴻大師教益：“古法之佳者守之，垂絕者續(xù)之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之”（1），尤其師承了張書旂先生粉彩花鳥畫法并加以發(fā)揚。蘇葆楨先生在他長達半過多世紀的繪畫生涯中，留存下了多姿多彩的作品，其卓著的成就，為新中國花鳥畫的發(fā)展留下了重要的一筆。本文試圖從三個方面對蘇葆楨先生花鳥畫藝術進行分析，拋磚引玉，作行家里手的標的。
  蘇葆楨作品《百花齊放碩果豐收》
      一、藝術承傳關系的考察
　　蘇葆楨字子幹，祖籍江蘇宿遷，生于1916年5月7日，卒于1990年6月19日。1938年隨江蘇省立聯(lián)合中學躲避戰(zhàn)火遷入重慶，次年暑期考入國民政府中央大學藝術系國畫專業(yè)，師從徐悲鴻先生、張書旂先生、黃君璧先生、傅抱石先生、陳之佛先生、呂斯百先生、吳作人先生等，畫技日漸精進，作品參加全國美術展覽獲青年一等獎，深得徐悲鴻先生、張書旂先生獎掖。1944年畢業(yè)后，呂鳳子先生竭力延攬，進入江津正則藝術專科學校擔任教職，后自己創(chuàng)辦健生藝專。此間展轉于重慶、成都、瀘州、江津等地舉辦個人畫展，畫名鵲起。因與重慶壁山士紳楊家女兒鴻瑚女士結親，故一直留在重慶。解放后1956年，周恩來總理指示教育部在全國招聘人才，遂進入西南師范學院美術系任教。
　　蘇葆楨先生之父蘇老泉公是前清秀才，喜好書畫，家中收藏有一些碑帖字畫，閑時拿來欣賞。蘇葆楨先生六歲時經父親啟蒙，初試畫筆，在繪畫方面表現(xiàn)有很高的天賦。據(jù)蘇葆楨先生自己回憶：父親教他練字習字，臨摹碑帖，并省吃減用積錢到上海書店去郵購畫帖，左鄰右舍親友家有古畫，無論是花鳥、山水、人物，都想辦法借來臨摹。畫紙和畫筆也不講究，硬紙、毛邊紙、生宣和熟宣紙都畫，這倒鍛煉了他對各種紙的性能的適應。蘇家有薄田數(shù)畝，常年種上果蔬、花木，喂養(yǎng)雞、鴨、鵝等，每到收獲季節(jié)，蘇葆楨先生也和家人一起去幫忙，這令他從小就對花木、禽鳥的形象結構和羽翎顏色十分熟悉。
　　江蘇宿遷離歷史名城徐州很近，尊崇文人畫士的風氣頗盛，是個文物風土清嘉之地。蘇葆楨先生升到中學，美術教師余定棟先生對他影響和幫助很大。余先生是上海老畫家張律光先生的弟子，對蕭謙中、胡佩衡的山水和張書旂的花鳥畫都頗為熟悉，他給蘇葆楨先生提供了很多繪畫資料并悉心指導。在一次學校舉行的繪畫展覽上，蘇先生獲得一等獎，獎品就是一本《書旂畫集》，這對蘇先生是很大的鼓勵。加之蘇先生本人勤奮好學，到中學畢業(yè)，他的繪畫已體現(xiàn)出追摹張書旂畫風的特征。
　　事有湊巧，蘇葆楨先生進入中央大學藝術系所聽的第一堂課竟然是張書旂先生所授，從此以后，張書旂先生和蘇葆楨先生的師生之誼保持多年。1941年，張書旂先生應美國政府之邀請到新大陸參加總統(tǒng)就職典禮及講學，一呆就是六年，其間還有書信往來。1947年春，張書旂先生從美國回到南京，蘇先生專赴南京參加歡迎會，當時40 多位中大藝術系的學生歡聚一堂。臨別時張先生還贈蘇先生“百鴿圖”畫片及一張他在波士頓博物館畫展時的大照片，蘇先生依依不舍地告別老師，這一別就再沒能見面。張書旂先生為浙江浦江人氏，張家以詩、禮、書、畫傳家。明代大文豪宋濂形容浦江“仙筆為屏，大江為帶”，是“天地絕秀之區(qū)”，是才人輩出之地。張書旂先生青年時廢寢忘食地習畫，是呂鳳子先生所辦上海美術學校的得意門生，他在近現(xiàn)代花鳥畫壇具有重要地位。徐