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　　內(nèi)容提要
　　中國大陸的新興水墨是相對于傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)實主義水墨而言的新生現(xiàn)象。在本文中，作者首先由“現(xiàn)代水墨畫的定義”入手，結(jié)合具體藝術(shù)家與作品簡略地介紹了不同類型藝術(shù)創(chuàng)作，然后描述了在新世紀(jì)的背景下，由現(xiàn)代水墨向當(dāng)代水墨的轉(zhuǎn)換過程。對于人們了解中國大陸新興水墨的發(fā)展有一定的幫助。
　　（1）關(guān)于現(xiàn)代水墨畫的定義
　　正像“五四”以來每當(dāng)政治上發(fā)生重大變化，都會引起水墨畫改革的大討論、大變化一樣。中共十一屆三中全會以后出現(xiàn)的改革開放局面，再度引起了水墨畫界對這個敏感話題的討論。由于在特定的文化背景里，經(jīng)濟(jì)與科學(xué)的現(xiàn)代化成了全社會關(guān)注的中心。因此，好長時間，“現(xiàn)代性”便成了相當(dāng)多水墨畫家都堅持的一個基本理念。而所謂水墨畫轉(zhuǎn)型的事實正是以建設(shè)現(xiàn)代社會和呼喚現(xiàn)代思想為前提的。
　　不過，并非所有贊成改革的水墨畫家，在具體改革的方案上如出一轍.從1979年到九十年代中期水墨畫發(fā)展的整體情況來看，占主流的方法一直是：立足傳統(tǒng)水墨畫(1)和寫實水墨畫(2)的藝術(shù)框架，對水墨畫的某些屬性，包括構(gòu)成、造型、設(shè)色及入畫標(biāo)準(zhǔn)等進(jìn)行現(xiàn)代化改造，這就使絕大多數(shù)水墨畫，如新山水畫、新花鳥畫、新人物畫在新時期以后，無論在文化內(nèi)涵上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)上，都明顯不同于傳統(tǒng)水墨畫及改革開放前的寫實水墨畫，具有鮮明的時代特征。這一類水墨畫就是我所說的主流水墨，其廣泛地出現(xiàn)在由各級美協(xié)與畫院——也就是官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的畫展上，在當(dāng)代水墨畫壇占有中心、主導(dǎo)的地位，需要專門的著作與文章去介紹、去研究。
　　相對而言，還有一類水墨畫則處于比較邊緣的地位，這一類水墨畫不僅完全超越了傳統(tǒng)水墨畫及寫實水墨畫的藝術(shù)框架，形成了相對獨立的藝術(shù)體系，而且在很大程度上參照的是西方現(xiàn)代藝術(shù)，其結(jié)果徹底打破了固有的文化秩序，導(dǎo)致了本土畫種的分裂。它就被我界定為現(xiàn)代水墨。現(xiàn)代水墨又被人稱為實驗水墨。現(xiàn)有的資料表明，實驗水墨的概念最早由批評家黃專與王璜生在編輯1993年第2期《廣東美術(shù)家——現(xiàn)代水墨專輯》時提出。盡管在該刊的序言中，編者并沒有就現(xiàn)代水墨的內(nèi)涵進(jìn)行十分明確的說明，但從此本刊物介紹的10多位藝術(shù)家的作品來看，我們并不難發(fā)現(xiàn)，在編者那里，實驗水墨絕不是特指某一類型或風(fēng)格的水墨畫，而是泛指一切在當(dāng)時處于邊緣地位的新水墨創(chuàng)作。最能說明問題的是，不僅表現(xiàn)水墨的代表李孝萱、王彥萍與抽象水墨的代表王川、石果的作品被納入其中，就連很難用風(fēng)格加以歸類的水墨畫家——如田黎明、黃一翰的作品也被納入其中。但后來有人將實驗水墨這一概念特指抽象水墨，這與最初的提法是有所出入的。站在今天的立場(3)上看，現(xiàn)代水墨很有些割裂優(yōu)秀傳統(tǒng)、數(shù)典忘祖的味道，但還原到具體的時空中，我們并不難發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)從事現(xiàn)代水墨畫探索的藝術(shù)家對西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒，乃是為了突破呆板、僵化、陳陳相因的水墨畫表現(xiàn)規(guī)范，進(jìn)而找到某種表達(dá)的突破口。實踐證明，他們一方面在西方現(xiàn)代藝術(shù)的批判吸收、改造重建和促使其中國化上做了大量工作;一方面利用現(xiàn)代意識重新發(fā)掘了傳統(tǒng)藝術(shù)中暗含的現(xiàn)代因子，而這一切對促進(jìn)水墨畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，并為水墨畫創(chuàng)造全新的可能性，具有無可估量的作用。正因為這樣，現(xiàn)代水墨畫作為一種新的藝術(shù)傳統(tǒng)，已逐漸被人們接受，成了歷史的一部分，這個過程就像寫實水墨從產(chǎn)生到被接受、直至成為傳統(tǒng)的一部分一樣.最能說明問題的例子是，二十世紀(jì)九十年代中期以后，它開始出現(xiàn)在了從國家到地方各級藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的學(xué)術(shù)性大展中，學(xué)術(shù)成果也被廣泛借鑒。
　　（2）現(xiàn)代水墨畫的尷尬處境
　　中國的現(xiàn)代水墨畫在好長的時間里，一直處在十分尷尬的位置上，雖然