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魯虹:新興水墨的發(fā)展——從現(xiàn)代水墨到當(dāng)代水墨
2011/12/20 22:19:47

  內(nèi)容提要
  中國大陸的新興水墨是相對于傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)實主義水墨而言的新生現(xiàn)象。在本文中,作者首先由“現(xiàn)代水墨畫的定義”入手,結(jié)合具體藝術(shù)家與作品簡略地介紹了不同類型藝術(shù)創(chuàng)作,然后描述了在新世紀(jì)的背景下,由現(xiàn)代水墨向當(dāng)代水墨的轉(zhuǎn)換過程。對于人們了解中國大陸新興水墨的發(fā)展有一定的幫助。
  (1)關(guān)于現(xiàn)代水墨畫的定義
  正像“五四”以來每當(dāng)政治上發(fā)生重大變化,都會引起水墨畫改革的大討論、大變化一樣。中共十一屆三中全會以后出現(xiàn)的改革開放局面,再度引起了水墨畫界對這個敏感話題的討論。由于在特定的文化背景里,經(jīng)濟(jì)與科學(xué)的現(xiàn)代化成了全社會關(guān)注的中心。因此,好長時間,“現(xiàn)代性”便成了相當(dāng)多水墨畫家都堅持的一個基本理念。而所謂水墨畫轉(zhuǎn)型的事實正是以建設(shè)現(xiàn)代社會和呼喚現(xiàn)代思想為前提的。
  不過,并非所有贊成改革的水墨畫家,在具體改革的方案上如出一轍.從1979年到九十年代中期水墨畫發(fā)展的整體情況來看,占主流的方法一直是:立足傳統(tǒng)水墨畫(1)和寫實水墨畫(2)的藝術(shù)框架,對水墨畫的某些屬性,包括構(gòu)成、造型、設(shè)色及入畫標(biāo)準(zhǔn)等進(jìn)行現(xiàn)代化改造,這就使絕大多數(shù)水墨畫,如新山水畫、新花鳥畫、新人物畫在新時期以后,無論在文化內(nèi)涵上,還是在藝術(shù)表現(xiàn)上,都明顯不同于傳統(tǒng)水墨畫及改革開放前的寫實水墨畫,具有鮮明的時代特征。這一類水墨畫就是我所說的主流水墨,其廣泛地出現(xiàn)在由各級美協(xié)與畫院——也就是官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的畫展上,在當(dāng)代水墨畫壇占有中心、主導(dǎo)的地位,需要專門的著作與文章去介紹、去研究。
  相對而言,還有一類水墨畫則處于比較邊緣的地位,這一類水墨畫不僅完全超越了傳統(tǒng)水墨畫及寫實水墨畫的藝術(shù)框架,形成了相對獨立的藝術(shù)體系,而且在很大程度上參照的是西方現(xiàn)代藝術(shù),其結(jié)果徹底打破了固有的文化秩序,導(dǎo)致了本土畫種的分裂。它就被我界定為現(xiàn)代水墨。現(xiàn)代水墨又被人稱為實驗水墨。現(xiàn)有的資料表明,實驗水墨的概念最早由批評家黃專與王璜生在編輯1993年第2期《廣東美術(shù)家——現(xiàn)代水墨專輯》時提出。盡管在該刊的序言中,編者并沒有就現(xiàn)代水墨的內(nèi)涵進(jìn)行十分明確的說明,但從此本刊物介紹的10多位藝術(shù)家的作品來看,我們并不難發(fā)現(xiàn),在編者那里,實驗水墨絕不是特指某一類型或風(fēng)格的水墨畫,而是泛指一切在當(dāng)時處于邊緣地位的新水墨創(chuàng)作。最能說明問題的是,不僅表現(xiàn)水墨的代表李孝萱、王彥萍與抽象水墨的代表王川、石果的作品被納入其中,就連很難用風(fēng)格加以歸類的水墨畫家——如田黎明、黃一翰的作品也被納入其中。但后來有人將實驗水墨這一概念特指抽象水墨,這與最初的提法是有所出入的。站在今天的立場(3)上看,現(xiàn)代水墨很有些割裂優(yōu)秀傳統(tǒng)、數(shù)典忘祖的味道,但還原到具體的時空中,我們并不難發(fā)現(xiàn),大多數(shù)從事現(xiàn)代水墨畫探索的藝術(shù)家對西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒,乃是為了突破呆板、僵化、陳陳相因的水墨畫表現(xiàn)規(guī)范,進(jìn)而找到某種表達(dá)的突破口。實踐證明,他們一方面在西方現(xiàn)代藝術(shù)的批判吸收、改造重建和促使其中國化上做了大量工作;一方面利用現(xiàn)代意識重新發(fā)掘了傳統(tǒng)藝術(shù)中暗含的現(xiàn)代因子,而這一切對促進(jìn)水墨畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,并為水墨畫創(chuàng)造全新的可能性,具有無可估量的作用。正因為這樣,現(xiàn)代水墨畫作為一種新的藝術(shù)傳統(tǒng),已逐漸被人們接受,成了歷史的一部分,這個過程就像寫實水墨從產(chǎn)生到被接受、直至成為傳統(tǒng)的一部分一樣.最能說明問題的例子是,二十世紀(jì)九十年代中期以后,它開始出現(xiàn)在了從國家到地方各級藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的學(xué)術(shù)性大展中,學(xué)術(shù)成果也被廣泛借鑒。
  (2)現(xiàn)代水墨畫的尷尬處境
  中國的現(xiàn)代水墨畫在好長的時間里,一直處在十分尷尬的位置上,雖然

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