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    畫家與畫匠的區別何在？當今社會，“畫家”滿街走。有人學畫三天就自稱畫家了。所有學畫的人都希望有一個速成班，畢業之后就成了“著名畫家”。其實要成為一個名副其實的“畫家”談何容易，即使是畫了幾十年的人，有人也只能叫“畫匠”。我們不禁要問：怎樣才能稱“畫家”？畫家與畫匠的區別何在？
    畫家與畫匠的區別是：畫家不但能夠全面地掌握繪畫技術，而且在其藝術表現中有著十分鮮明獨特的藝術風格。畫匠雖然也掌握了熟練的繪畫技法，但是他們的作品多以摹仿前人的粉本，抑或重復前人或今人的技法，很難看到自己獨特的藝術風格。因此，在繪畫藝術領域里成為一個一流的畫匠很容易，成為一個真正的畫家就不那么簡單了，若稱之為大師僅有獨特的藝術風格還不夠，還要具備深厚的文、史、哲等其他學科的知識，在此基礎上建立起自己獨立的藝術理論與藝術體系，這樣才有可能登上大師的臺階。
    繪畫對一個畫匠而言是一門專業技能；繪畫對畫家而言是一門學問。畫家建立自己的藝術風格，靠的是自己的藝術才華與對藝術的獨到見解。因此要想成為一個名副其實的畫家或大師級的畫家，離不開人的藝術智慧、廣泛的學識，以及對人生、自然的體驗與感受。
    一個畫者掌握了繪畫的能力，這對建立自己的藝術風格只走完了一半的路途。具體講：掌握了繪畫能力只是對“術”有了一些認識，藝術風格的建立取決畫者對“理”的認識，“理”不通，又怎能建立有理論根據的藝術風格。藝術風格猶如是畫家的一面鏡子，它不但可以反映出一個畫者的藝術才華，而且也能夠反映出畫者的藝術修養。中國畫的藝術創新如果離開“理”——中國傳統哲學的指導，則無法體現出中國文化的底蘊，也不可能產生什么難以摹仿的“術”。“術”只是一種方法，一旦被人所掌握即無秘密可言，然而作為繪畫藝術，真正難以摹仿的是畫家的藝術思維及作品的內涵。離開這些，技法再新奇，也只能是一件無藝術靈魂的裝飾品，不可能達到繪畫應有的藝術境界與藝術價值。
    畫家建立自己的藝術風格，這就如同一個產品，必須要樹立自己的品牌一樣重要。一個在其作品中體現不出具有獨到藝術風格的畫者，很難成為一位優秀的畫家。凡是學習中國畫的人，如果對中國畫發展史、古今畫論以及中國畫技法論等都未有深入的了解，這又如何能夠產生一流的藝術作品？可見成為一個名副其實的畫家是何等之難。繪畫藝術是視覺的藝術，其表現與否一覽無遺，因此容不得半點虛偽，那種無度乃至無知的炒作，只能自欺欺人，戲弄那些對繪畫毫無常識的人。
    建立自己的藝術風格，要有理論根據，沒有理論支柱的所謂風格很難成立，不可能產生偉大的藝術。毫無原則的糊涂亂抹、拼湊嫁接，以及有意識的嘩眾取寵，不可能產生什么風格。世界上任何一位杰出的大師靠的都是真才實學，而不是依靠投機取巧或故弄玄虛。繼承、重復古人，建立不出自己的藝術風格；東拼西湊別人的東西，美其名曰借鑒，只能說這完全是一種投機取巧的畫痞作風。所謂創立新的藝術風格的概念應該是：風格獨特前所未有。達不到這個標準就談不上什么藝術風格，由此可以看到，繪畫創新與科學發明有著等同的地位，無非一個屬于社會科學，一個屬于自然科學。還有一個道理需要闡明：在中國畫創新領域里，老并不是什么資本，少也不是什么缺點，可謂“道無先后，達者為尊”，唯令人可敬的是真才實學與貨真價實。
    風格不是做出來的，風格體現出的是畫者本人的個性與藝術才華；風格不是隨心所欲、無所顧忌，風格是建立在文化底蘊與理論基礎之上的。翻開古今中外繪畫史書可以看到，世界上沒有