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墨床。很多人都知道屬于文房類(lèi)，因?yàn)楹湍嘘P(guān)系，但卻很少有人知道墨床究竟是干什么用的。古代的文房用品種類(lèi)很多，較為常見(jiàn)的大件文具有:筆筒，筆洗，筆架，筆盒，水呈；小件用具有:墨床，硯滴，筆舔，鎮(zhèn)紙等。墨床是文房用具之一，其作用為，把用后的墨塊兒平放在墨床的最高處，墨濕的地方會(huì)自然風(fēng)干，然后再把墨塊兒放到盒子里保存，而放置墨塊兒的底托，我們稱(chēng)之為墨床。這件粉彩墨床為同治年間燒造，清朝初期就有燒造墨床的，有官窯、民窯之分。官窯精致，帶有年款。民窯燒造分為兩種:一種較為精致，不帶年款；另一種較粗糙。當(dāng)時(shí)文人的身份、地位不同，使用的文具粗細(xì)也不同。
同治屬清朝晚期，這個(gè)時(shí)期中國(guó)的階級(jí)矛盾和民族矛盾都十分尖銳，社會(huì)不是很穩(wěn)定，制瓷工藝比清初時(shí)期衰退很多，生產(chǎn)出現(xiàn)萎縮，燒瓷顯粗糙，胎體也顯得厚重。彩瓷器身的裝飾多用福、祿、壽、喜、吉祥如意等富有寓意的圖案，器形有黃底萬(wàn)壽無(wú)疆盤(pán)、碗，均用開(kāi)光技法，還有百蝶，紅“喜”字，長(zhǎng)“壽”字，紅地金“喜”字等。
同治時(shí)期的官窯粉彩較為精細(xì)，胎薄而施粉也較薄，底部有紅彩書(shū)寫(xiě)的“大清同治年制”款。而同治時(shí)期的民窯粉彩器胎較厚，施粉也厚，形容厚的程度，我們稱(chēng)之為老粉彩。這件粉彩墨床是同治時(shí)期民窯燒造，胎體厚，修胎不是很規(guī)整，施粉也厚，夠得上同治老粉彩。在此時(shí)期除施粉彩較厚外，還有就是各種顏色的彩較前代鮮艷，非常重視色彩的鮮艷程度。如黃色淺淡而嬌嫩，而濃綠色似深翠，所用的墨彩也與清代早期不同。輕描重畫(huà)，有多種色澤的層次感，表層大多不施玻璃釉，顯得有些暗淡無(wú)光。此墨床即為粉彩山水圖案，其山水松樹(shù)綠色的深度就似墨翠，由紅、粉、黃、綠、藍(lán)墨彩等組成的多種色彩構(gòu)成了同治瓷的時(shí)代特征。墨床的造型也較為獨(dú)特，底足接觸桌面的地方用了回形紋造型。墨床雖為小器物，但古樸端莊的造型，顯得器物整體有小器大樣之感。墨床雖然燒造顯得粗糙，但還是掩飾不住本時(shí)代的風(fēng)格。
這個(gè)時(shí)期的仿品歷史上還沒(méi)有，如果見(jiàn)到仿同治粉彩或者青花等器，那都是現(xiàn)代所為。仿品與同治最大的區(qū)別就是，現(xiàn)代粉彩的釉面非常光亮，彩也鮮艷，有耀眼的感覺(jué)，而同治時(shí)期的粉彩雖然較為鮮艷，但其釉面確是暗淡無(wú)光的，還是比較容易分辨的。
總之，清代文房用具較為盛行，文人們對(duì)這類(lèi)用品都是很講究的，攀比之風(fēng)也相當(dāng)濃厚。雖然制瓷業(yè)到了晚清工藝已呈下坡路，但現(xiàn)代還是有仿品。仿品的胎體粗松，釉面光亮，沒(méi)有真品修飾得平整，繪畫(huà)也略有生硬之感，當(dāng)今市場(chǎng)上流傳的同治粉彩器還是不少的，但大多為民窯粗路份器物。價(jià)格不是很高，很適合中華收藏網(wǎng)。不管器物的粗與細(xì)，都是有歷史價(jià)值的。這件粉彩墨床雖然燒造得不是很精致，其粉彩還是保存完整，同樣有收藏價(jià)值。