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  第一次見到徽墨是在書法家金鑫家中。他從書桌上抽出一個古樸的木箱，就如多拉A夢取出百寶袋。木箱才一打開，一股清新的氣味就充盈了整個房間。木箱中的墨塊全部取出后，居然擺滿了兩米長一米寬的書桌。金鑫看著這琳瑯滿目的墨后低頭湊上前深吸了一口氣，似乎有說不出的滿足。
    “這是八十年代上海曹素功墨廠頂級油煙101，這是七十年代胡開文墨廠的松煙墨……”金鑫每聞過一塊墨后，就拆開包裹著墨塊的油紙讓我看墨塊底部的標簽，狀若心急的新郎在掀新娘的蓋頭，又如小腳的老太太翻開手帕包裹的銀元。以前只看過名為《聞香識女人》的電影，這次卻有幸見到聞香識墨的表演。
    當油紙掀開后，屋子里發出一陳驚呼。金鑫點了點頭似乎很享受這驚聲尖叫的感覺。
    “原來墨可以這么美！”當看到掀開油紙的墨塊上露出精美的圖案后，滿屋子的人紛紛起來擁向書桌，爭先恐后地掀油紙。金鑫這才反應過來，原來這些老墨才是引起驚聲尖叫的主角。“別掀，慢點，讓我來！”這回，驚叫的主角變成他了。那驚恐的表情，就如同新郎官看到新娘的蓋頭被人掀開。
    油紙被掀開，畫卷展現眼前，每一塊單獨的墨，都是一場情景劇：陶潛臥松、太白醉酒、東坡泛舟；而每一套墨的組合，則是一套連環畫：西湖四十六景、棉花耕織圖、百川赴巨海、眾星環北辰……
這些墨都是二十年前金鑫愛屋及烏的結果。看到這些唯美的徽墨后，我覺得我有必要第八次去皖南了。前七次都是游皖南山水，這一次只為尋徽墨余香。
 

    徽墨不僅是書寫的工具，更是表達文人情懷的信物。因而根據使用者的不同，會被制作成不同的造型。
    曾經制墨工，累卻體面
    混在一幫著沖鋒衣，大包小包的游客中一起走出黃山火車站。他們擠上面包車朝黃山方向進發，我騎著自行車沿著新安江順流而下——很多人來黃山，都是沖著黃山而來。而我這一次要拜訪的徽墨則在黃山市下屬的一個區——徽州區。以前，徽商興盛時，徽州是整個皖南，甚至安徽的代名。如今徽派文化難以望黃山項背，于是二者的主從關系便自然而然易位。
    墨廠位置不像我想象中的那樣置身于一條悠長的古巷中，而是在車水馬龍的主干道上。迎接我的不是留著白胡子的老頭，而是穿西裝的小青年。看到我走進來，他放下手上的書本，從電腦椅上起身迎接：“我還以為你起碼要在40歲以上呢！”
    “我也沒想到你這么年輕！”在我印象中，做徽墨這種傳統工藝的藝人也是老古董，見到徽墨傳承人后，我對徽墨的印象又顛覆了。迎接我的青年名為吳寶文，是這家名為徽堂曹素功墨廠的少當家。言談中得知，平時拜訪墨廠的人通常都是一些“老古董”，所以才有了他一開始的意外。
    吳寶文去作坊中喊他父親去了，我拿起他剛才看的書解悶。明代方子魯著《方氏墨譜》！看到書名，剛才我對徽墨顛覆了的第一印象稍許歸位。
    幾分鐘后，吳寶文回來了，說父親剛剛正在錘墨，洗手后便來。話音剛落，一位面相和身材都很富態的中年大叔跨進門來。看到我老遠地就伸出手，完了手又縮回去說：“手上的墨還沒有洗凈，抱歉！”
    進來的大叔，名叫吳成林，是這家墨廠的創始人。1972年，年僅18歲的吳成林正待業在家。一天，他聽歙縣胡開文墨廠做制墨工的父親說那兒在招臨時工，就欣然前往應聘：“當時沒有傳承人的概念，只想找一份糊口的工作。在墨廠工作，雖然每天和墨打交道，比煤礦工人還臟；要掄鐵錘打墨，比鐵匠還累。但起碼不用日曬雨淋，還算很體面。正好父親在胡開文墨廠制墨，子承父業是很自然的想法！”于是，吳成林就開始在父親眼皮底下工作，上陣父子兵，就像現在和兒