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宜興窯紫砂題字壺  清
 
宜興窯紫砂包袱式壺  清
      宜興紫砂壺興起于明代，明晚期至清代中前期走向興盛，受到宮廷的重視。
 
      明萬歷雕漆提梁壺（殘），故宮收藏的這件明萬歷時(shí)殘缺的雕漆提梁壺已經(jīng)算是非常素雅的了。
 
宜鈞祥符銘茶葉末釉葫蘆瓶，也是用紫砂為內(nèi)胎。
      明代紫砂尚屬初創(chuàng)階段，器表粗糙，為顯示宮廷華貴氣象，明代進(jìn)入宮廷的紫砂茗壺都是以紫砂為內(nèi)胎的雕漆或掛釉制品，尚未見光素?zé)o飾的本色紫砂茗壺。

 
清康熙邵邦祐款琺瑯彩花卉壺 （殘）
      受皇室成員喜好的影響，清代康熙朝出現(xiàn)大量以紫砂為內(nèi)胎，外施彩釉的紫砂壺。為迎合皇室的審美喜好，地方官員把紫砂壺進(jìn)行二次裝飾燒造，作為貢品進(jìn)貢宮廷。因康熙皇帝對(duì)琺瑯彩情有獨(dú)鐘，所以使得本在銅胎上的琺瑯彩被移植到紫砂泥壺上。琺瑯彩紫砂壺面常有牡丹、錦葵、萱草、野菊等花卉紋裝飾，色彩金黃，富麗堂皇，底款常為“康熙御制”四字。康熙晚期至雍正年間，又興起粉彩裝飾紫砂壺工藝，畫工、制釉多為來自產(chǎn)瓷區(qū)的工匠，紋飾與瓷器釉彩相類。在紫砂收藏界享有盛譽(yù)的“澹然齋”底款的早期粉彩紫砂作品就極為珍貴。
 
清雍正宜興窯扁圓壺
      雍正帝十分欣賞宜興紫砂壺千姿百態(tài)的造型，曾屢下御旨要景德鎮(zhèn)官窯仿照紫砂壺式樣燒造瓷器。而且雍正帝崇尚素雅，迷戀紫砂陶質(zhì)樸的本真色澤，其間宮廷紫砂有堆繪本色圖案者，精致典雅，溫潤如玉，倒是有別于康熙朝的藝術(shù)特色。
 
清乾隆綠地描金瓜棱壺
 
清乾隆御題詩松樹山石圖壺
      乾隆皇帝一生嗜茶，對(duì)紫砂壺情有獨(dú)鐘。因乾隆朝的奢華虛榮之風(fēng)比之康熙朝有過之無不及，他也曾仿效康熙帝在內(nèi)務(wù)府造辦處制作紫砂胎上描金之壺，形成著名的乾隆御制金彩山水詩句紫砂壺。此類紫砂壺壺身一面常用描金繪山水園林圖案，另一面描金御題詩句，故宮博物院多有珍藏。
 
清嘉慶楊彭年款描金山水詩句壺
 
清嘉慶楊彭年款紫砂鑲玉錫包壺
 
清嘉慶楊彭年款飛鴻延年壺
 
清道光石楳款紫砂胎鑲玉檳榔木壺
      清代阮葵生所著筆記小說《茶余客話》載：“近時(shí)宜興砂壺覆加饒州之鎏，光彩照人，卻失本來面目。”可知當(dāng)時(shí)人們已覺此種彩釉裝飾之弊端，即失去紫砂壺質(zhì)樸清雅的審美特征，且紫砂胎上的彩釉常產(chǎn)生氣泡孔及棕眼，更堵塞了紫砂泥特有的雙氣孔，失去透氣性，使其在實(shí)用上喪失特色。故而，嘉慶、道光之際，此類裝飾即已式微，偶有出現(xiàn)也屬點(diǎn)綴性裝飾，奢華不在。其后，楊彭年和陳曼生橫空出世，他們所創(chuàng)制的紫砂茗壺成為引領(lǐng)風(fēng)尚的杰作。