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著名古陶瓷專家耿寶昌先生
    “明代御窯瓷器——景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世洪武、永樂、宣德瓷器對比展”開幕了！為了讓大家更深入地了解展覽的臺前幕后，我們特意對國家文物鑒定委員會副主任、故宮博物院研究員耿寶昌先生，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新先生和景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所陳列部主任肖鵬先生進行了一次專訪，并將專訪內容整理如下，以饗觀眾。
    為什么做這個對比展
    耿寶昌先生說，過去景德鎮(zhèn)御窯廠遺址尚未發(fā)掘時，我們在陶瓷研究方面尚有缺失；近年來隨著御窯廠遺址不斷地發(fā)掘，出現(xiàn)了很多為皇室燒造瓷器的殘器，與皇室使用的完整器物相比較，有許多是在故宮博物院的藏品中都未曾見到過的。此次故宮博物院與江西景德鎮(zhèn)陶瓷研究所聯(lián)手，從故宮的藏品和景德鎮(zhèn)御窯廠出土的遺物中挑選出最具代表性的器物，置于同一現(xiàn)場，希望能為陶瓷研究學者、廣大觀眾和關心中國陶瓷藝術的人提供一次絕佳的鑒賞機會。
    完整器與修復件的對比給人的視覺效果是很震撼的，其意義甚至要超越單純的完整器。正如江建新先生所言，同類器物在造型、釉色、畫工等細節(jié)上的優(yōu)劣差異，只有將兩者放在一起比較才能更為清晰地展現(xiàn)出來。此外，故宮博物院收藏的瓷器大多是流傳有緒的，部分征集器物可能難以斷代，景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土的遺物因為有絕對地層可考，相對年代和絕對年代都比較明確，可以說給了參觀者一個標尺。
 
景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新先生 
景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所陳列部主任肖鵬先生

    值得重點關注的展品
    一進展廳首先映入眼簾的是兩件永樂時期的青花海水紋雙耳三足爐。乍一看并不起眼，但它們反映了15世紀官窯高超的成型工藝。因為那個大香爐很大很沉，特別是三個足，如果完全用實心的瓷土制作的話，燒制的時候很容易開裂；仔細觀察就能發(fā)現(xiàn)它每一個足上都有一個隱蔽的洞，燒的時候氣體能從洞里逸出，避免炸裂。口沿和雙耳也是空心的，否則燒制時可能會垮塌。修復時看到內部結構細節(jié)才知道它的成型工藝有多高超，只看完整器很難看出端倪。 
    還有一件宣德時期的斗彩盤，這是中國最早的斗彩瓷器。上世紀八十年代在薩迦寺發(fā)現(xiàn)過一個斗彩碗，發(fā)現(xiàn)者認為是宣德時期的器物，但當時人們認識還不到位，多認為這件東西有問題。1988年在御窯廠遺址發(fā)現(xiàn)了兩片與這個碗紋飾一模一樣的瓷片，帶有“宣德年制”的款，且位于宣德時代的地層。這就證實了薩迦寺那個碗沒有問題，說明中國的斗彩瓷器從宣德時便開始燒制了。所以說這是一件改寫中國陶瓷史的器物。 
    本次展覽展出的11件蟋蟀罐應該是最有故事的了。我們原本只知道宣德皇帝有“蟋蟀皇帝”的稱號，甚至《聊齋志異•促織》也提到“宣德間，宮中尚促織之戲”，但并無任何實物證據(jù)。1993年在景德鎮(zhèn)御窯廠遺址發(fā)掘出一批碎瓷片，經拼合修復后均為蟋蟀罐，且有五爪龍紋紋樣，可以確定為宣德皇帝的御用之器。這批實物資料的出土，與文獻資料相印證，讓宣德皇帝的形象變得更為鮮活豐滿。